O maestro Gustavo Dudamel estreou dezenas de peças em sua carreira.
Mas a pontuação que ele estudava vertiginamente em uma tarde recente no Lincoln Center foi diferente: uma peça de quase 125 anos do compositor francês Maurice Ravel, que havia aparecido recentemente em uma biblioteca de Paris.
“Imagine mais de 100 anos depois descobrindo uma jóia pequena e bonita”, Dudamel, o Diretor de Música e Música Cheia da Filarmônica de Nova York, disse em entrevista em David Geffen Hall. “É precioso.”
Na quinta -feira, Dudamel e a Filarmônica darão o Estreia mundial Dos cinco minutos, como parte de um programa que celebra o 150º aniversário de Ravel, um dos principais compositores do século XX, cujas obras incluem “Boléro”, “Le Tombau de Couperin” e “La Valse”.
A peça recém -encontrada, “Sémiramis: Prélude et Danse”, foi escrita entre 1900 e 1902, quando Ravel estava no final dos 20 anos e brigando com administradores no Conservatório de Paris, onde estudou piano e composição.
O trabalho, de uma cantata inacabada sobre a rainha babilônica dos semiramis, revela um jovem músico que ainda aprimorando sua voz e olhando para os outros, como o compositor russo Rimsky-Korsakov, para inspiração. “Sémiramis” carece de algumas das texturas exuberantes e harmonias ricas pelas quais Ravel se tornaria conhecido – ele era um mestre em misturar impressionismo francês, melodias espanholas, barroco, jazz e outras músicas – embora haja dicas de seu estilo não convencional.
O manuscritomais de 40 páginas, inclui uma ária para tenor e orquestra que a Filarmônica não executará; O Orchester de Paris estreará essa seção, juntamente com o prelúdio e a dança, em dezembro, sob o bastão de Alain Altinoglu.
“Sémiramis” é um golpe para a Filarmônica de Nova York, que está se preparando para o início de O mandato de Dudamel No outono de 2026. É raro descobrir obras não publicadas dos principais compositores, e Ravel, que morreu em 1937 aos 62 anos, escreveu apenas cerca de 80 peças em sua vida, menos de muitos de seus colegas.
Dudamel disse que a Filarmônica faria o possível para capturar as intenções de Ravel. O manuscrito carece de um ritmo de ritmo no início, e parece haver algumas notas ausentes, inclusive na linha de harpa.
“É mais pressão”, disse Dudamel. “A única coisa que posso esperar é que ele envie uma mensagem para mim secretamente através dos meus sonhos.”
A descoberta energizou os jogadores da Filarmônica, que sem gravações ou notas acadêmicas para recorrer, se consultaram nos últimos dias sobre dinâmica e fraseado.
“É um momento bastante vulnerável para Ravel”, disse Julian Gonzalez, o fagote principal associado. “Ele não vai estar nos ensaios. Ele não pode mudar nada. Caberá a nós para acertar. ”
“Sémiramis” estava sentado nos arquivos da Bibliothèque Nationale de France desde 2000, quando a biblioteca a adquiriu em um leilão de recordações de Ravel. Mas o manuscrito foi trazido à tona apenas recentemente, quando os pesquisadores procuravam novos trabalhos que pudessem ser realizados para marcar o 150º aniversário de Ravel.
François Dru, diretor editorial da Ravel Edition Publishing House, encontrou uma imagem da pontuação enquanto procurava nos arquivos digitais da biblioteca há vários anos. Ele sabia o nome da peça porque ela apareceu em um catálogo das obras de Ravel; O manuscrito foi marcado como “não rastreado”.
“Foi muito fácil de encontrar”, disse Dru. “Não era um tipo de aventura ou mistério, como Indiana Jones, escavando algo do chão. Estou um pouco surpreso que ninguém o viu. ”
Dru mencionou o placar para Gabryel Smith, diretor dos arquivos da Filarmônica de Nova York, quando os dois se encontraram em uma exposição sobre os Ballets Russes na Morgan Library & Museum no ano passado. Mas antes de trazê -lo para Dudamel, a Filarmônica queria ter certeza de que “sémiramis” era autêntico – o manuscrito não era assinado e não havia referências a performances públicas. Foi possível, embora improvável, que Ravel tivesse copiado o trabalho de outra pessoa como um exercício acadêmico.
A verificação veio na forma de um diário do pianista espanhol Ricardo Viñes, um amigo próximo e colaborador de Ravel.
No diário, os Viñes documentaram meticulosamente os eventos no Conservatório de Paris e interações com figuras reverenciadas como o flautista francês Paul Taffanel e o compositor Gabriel Fauré, professor de composição e mentor de Ravel.
Viñes escreveu sobre a primeira leitura da peça, que ocorreu em 7 de abril de 1902, durante uma aula de orquestra no Conservatório:
De manhã, fui ao Conservatório ouvir “Sémiramis”, de Ravel, que a orquestra leu, estudou e tocou sob a direção de Taffanel; É muito bonito e imbuído de um sabor oriental. Toda a família Ravel estava lá, assim como Fauré e Juliette Toutain, Février e Koechlin, etc!
O manuscrito “sémiramis” tem certas características de Ravel. A notação musical arrumada corresponde à sua caligrafia, assim como a caligrafia, até o “A” em “Danse”, que ele escreveu como a primeira letra do alfabeto grego. E o estilo musical, fortemente influenciado pelos mestres russos, é consistente com alguns dos outros primeiros trabalhos do compositor, incluindo suas peças “Shéhérazade”, inspiradas nas “as noites da Arábia”.
No início dos anos 1900, Ravel já estava fazendo seu nome como compositor, produzindo o amado trabalho de piano “Pavane derramar Une Infante Défunte” (1899) e outros clássicos. Apenas dois dias antes da leitura de “Sémiramis” no Conservatório, Viñes havia dado a estréia de “Jeux d’Eau”, outra peça de piano querida.
Mas, apesar de seu sucesso, Ravel era um estranho no Conservatório, freqüentemente conflitando com seus professores de mente mais tradicional. Ele perdeu repetidamente os prêmios, essenciais para a sobrevivência no conservatório. Ele foi demitido da escola várias vezes por sua falta de prêmios, apenas para retornar como auditor na aula de Fauré. Nessa época, ele e seus amigos, incluindo Viñes, formaram Les Apaches, uma sociedade de escritores, artistas e músicos. Eles se encontraram semanalmente, compartilhando arte e idéias e cumprimentando -se, assobiando a melodia de abertura da sinfonia nº 2 de Alexander Borodin.
Ravel, que nasceu na França em 1875, filho de uma mãe espanhola e um pai suíço, poderia ter escrito “sémiramis” com a esperança de que fosse sua peça premiada: a orquestração e o estilo são notavelmente conservadores. Mas ele parece ter abandonado a idéia de um trabalho abrangente; Ele deixou para trás apenas o prelúdio, a dança e a ária.
Arbie Orenstein, um dos principais estudiosos do Ravel, se deparou com uma menção de “sémiramis” na década de 1970, quando conduziu pesquisas e entrevistas para sua biografia seminal, “Ravel: Man and Musician” (1975). Ele havia encontrado manuscritos de outras obras não publicadas – incluindo seis estreou para o centenário do compositor em 1975 – mas não conseguiu localizar “sémiramis”.
Orenstein disse que o trabalho mostrou o domínio inicial do compositor de orquestração.
“Ele já havia composto obras -primas, mas ainda está encontrando seu caminho como estudante”, disse ele. “No caminho, ele já está lá, em certo sentido.”
Nos dias anteriores à estréia de “Sémiramis”, Dudamel e os jogadores da Filarmônica estão conquistando o placar, procurando conexões com outras obras de Ravel e dicas sobre questões de tom e timbre. Dudamel disse que podia ouvir evidências iniciais do gênio de Ravel e ecos de obras posteriores como a suíte “Ma Mère L’Oye” (“Mother Goose”).
“Ravel cria perfumes de cores”, disse ele. “Ele é um colorista. Ele estava criando uma sensualidade tão bonita e profunda na música. Não acho que outros compositores tenham esse toque. ”
Dudamel disse que, apesar de estrear “sémiramis” era assustador, também era uma oportunidade de moldar a música de Ravel de uma maneira inesperadamente íntima.
“A peça ainda é um mistério”, disse ele. “É como um livro vazio para a imaginação.”
