Carnal os desejos levam os personagens nos filmes do diretor francês Alain Guiraudie em relação aos contratempos absurdos e às vezes perigosos. Em suas narrativas sexualmente audaciosas, que geralmente acontecem no campo, a tentação da carne é um catalisador potente.
“Não sei se você pode dizer que o desejo é o que impulsiona todo o cinema, mas é certamente o que leva meu cinema”, disse Guiraudie por meio de um intérprete durante uma recente entrevista em vídeo de sua casa em Paris.
Esse mandato artístico guia sua última foto, “Misericordia”, que abre nos cinemas dos EUA na sexta -feira. Quando saiu na França, recebeu oito indicações Para o César Awards, a França é equivalente ao Oscar, e foi nomeado Melhor filme de 2024 pela renomada revista de cinema francês Cahiers du Cinéma.
O filme segue Jérémie (Félix Kysyl) quando ele retorna à pequena cidade rural de sua juventude, onde logo se torna o principal suspeito em um assassinato, enquanto também desperta a luxúria do padre católico local.
Para Guiraudie, 60 anos, erotismo e morte estão intimamente enredados. “Existem duas situações em que retornamos aos nossos instintos mais primitivos: sexo e violência”, disse ele. “Eu vejo uma conexão obrigatória.”
No mistério de cruzeiro gay de Guiraudie “Estranho ao lado do lagoLançado nos Estados Unidos em 2014, um jovem testemunha um assassinato e depois começa um relacionamento sexual fumegante com o assassino.
“A base deste projeto foi a idéia de fazer um filme erótico sem cenas de sexo”, explicou. “Eu disse a mim mesma que já havia filmado o ato sexual o suficiente e que neste projeto os objetivos dos personagens estavam em outro lugar”.
Assim, a Guiraudie optou por personagens cujas alfinetes sexuais não são cumpridas e que devem lidar com a recusação dos objetos de seu desejo.
Foi crucial para ele transmitir que as pessoas sejam mais frequentemente rejeitadas do que a chance de se conectar, disse ele, porque “essa é a realidade para a maioria dos gays no campo e provavelmente para os gays em geral”.
A Guiraudie cresceu em uma fazenda perto da cidade de Villefranche-de-Rouugo, no sul da França, e indivíduos da classe trabalhadora que exploram seus impulsos é um foco de assinatura de seu trabalho, tanto como cineasta quanto como romancista.
“Eu me emocionei emocional e sexualmente naquele mundo”, disse Guiraudie. “Tornou -se politicamente importante para mim dar à classe trabalhadora a sensualidade, o erotismo e a complexidade do desejo que senti que foi excluído no cinema, televisão e revistas”.
Atirar cenas de sexo entre homens não foi fácil para Guiraudie, no entanto. No início, o diretor preferiu retratar a fazenda de amor heterossexual. Ele achou difícil aceitar e descrever sua própria sexualidade, disse ele.
Foi através do cinema, porém, que ele chegou a um acordo com seus próprios desejos. “Possuir minha homossexualidade socialmente e ser capaz de filmar atos homossexuais”, disse ele, “eram dois processos intrincadamente ligados para mim”.
O cinema, disse Guiraudie, frequentemente retratou cenas de sexo como expressões solenes e significativas de profunda paixão. Para subverter isso, especialmente em seus filmes anteriores, ele decidiu abordar o sexo com um toque mais leve e rir de seu ridículo inerente.
“Muitos filmes têm cenas de sexo que são simplesmente uma sucessão de clichês”, disse ele, porque realmente não sabemos como outras pessoas fazem sexo. “Até a pornografia não representa a realidade”, disse ele, deixando -nos com uma escolha: para revelar “algo de nosso próprio eu particular ou inventar novas maneiras de fazer amor”.
As cenas de sexo nos filmes são frequentemente editadas às pressas com cortes de salto, mas Guiraudie os aborda como se fossem uma cena de luta ou diálogo, com um começo, um meio e um fim.
“Coreografamos, trabalhamos em todos os movimentos, para que não estejamos mostrando os órgãos sexuais ou mostrando qualquer coisa que envergonhe os atores”, explicou. “O que mais me interessa é conectar sexo com narrativa, com palavras, com vida normal.”
Como alguns outros autores franceses (Catherine Breillatpor exemplo), a Guiraudie acredita que é sua responsabilidade servir como coordenador de intimidade no set.
“É realmente terrível que os diretores usem pessoas nesse trabalho”, disse ele. “É o meu trabalho como diretor direcionar os atores, conversar com eles, estar com eles, explicar a eles o que fazer.”
Os Estados Unidos, um dos campeões mais valiosos da Guiraudie, foi a Strand Lankeing, um distribuidor de longa data do LGBTQ e filmes internacionais.
A empresa lidou com “Stranger by the Lake”, seu avanço, e seus títulos recentes “permanecendo vertical” e “ninguém é herói”, que, embora não explicitamente estranhos, ainda são comédias sexuais. (O canal do critério está atualmente transmitindo Cinco dos filmes anteriores de Guiraudie Para coincidir com o lançamento da “Misericordia”.)
“Ele certamente não tem vergonha de enfrentar a sexualidade”, disse Marcus Hu, co-fundador da Strand Lankeing. “Nada é tabu para Alain – e mesmo quando é, ele encontra alívio cômico nele.”
Essa franqueza, no entanto, tem opções de distribuição limitadas para os filmes de Guiraudie, disse Hu, citando o exemplo de “estranho ao lago”. “Não conseguimos obter o filme em plataformas como o iTunes ou a Amazon”, disse ele.
Mais de uma década se passou desde então, e Guiraudie disse que não achava que as coisas tinham avançado. Ele acrescentou que, embora a cultura estivesse se tornando cada vez mais reacionária e puritana, ele ainda pretende criar arte provocativa que atrai um público amplo, não apenas para os espectadores LGBTQ.
“Meu objetivo sempre foi sair desse nicho”, disse Guiraudie, “fazer um cinema universal, mostrando desejos que não eram universais”.
