É claro que haverá gaitas de foles no sábado, a véspera do Tartan Day, quando Carnegie Hall sediará uma linha de estrelas. Entre os luminares da música tradicional escocesa estarão Julie Fowlis, que foi destaque na trilha sonora de Disney’s “Brave”; e Dougie MacLean, a cantora e compositora cujo “Caledônia”Ele se tornou um hino Para os fãs de esportes escoceses.
O evento, “Hoolie em Nova York, da Escócia”, também será a estréia do Carnegie Hall de uma celebridade envelhecida que voou para Nova York na terça-feira, acompanhada por um guarda-costas pessoal, antes de residir em um local de alta segurança no Upper East Side. Este VIP, sem aviso prévio no programa, provavelmente levará arrepios aos ouvintes durante a apresentação final de “Auld Lang Syne”, de Robert Burns.
O convidado surpresa, considerado um tesouro nacional na Escócia, nunca foi visto usando tartanos. O dignitário em questão é um violino folclórico de 270 anos, coberto pelo que parece tatuagens florais de corpo inteiro, que pertenciam ao mestre de dança William Gregg. Foi Gregg quem ensinou uma etapa de dança de Burns, de 17 anos. E foi Gregg quem o jovem poeta procurou, como escreveu mais tarde: “Para dar uma escova para minhas maneiras”. Embora não haja evidências diretas de que Burns tocasse esse violino, seu som estaria em sua mente quando ele compôs os gabaritos, bobinas e tropeçando graciosamente strathspeys Isso continua a ressoar em qualquer espaço onde a música escocesa seja comemorada.
Hoje, o instrumento está entre os itens mais populares em exibição no Museu de Nascimento de Robert Burns, e é um tesouro nacional escocês, disse Suzanne Reid, conservadora do National Trust for Scotland, que acompanhou o violino Gregg em sua jornada trans-atlântica. Ela estava monitorando nervosamente os níveis de umidade na casa de leilões de Freeman, onde recebi uma breve audiência privada.
“É parte integrante da identidade escocesa”, disse o acordeonista Gary Innes, que organizou o hoolie, em entrevista. “Tê-lo tocado na sala de concertos mais famosa construída por um escocês”-a construção de Carnegie Hall foi financiada pelo Andrew Carnegie, nascido na Escócia-“é muito especial. Reúne pessoas juntas”. (Innes também se apresentará no Hoolie com sua banda de folk-rock Manran.)
Para as queimaduras adolescentes, as aulas de dança com Gregg foram um palco fundamental de sua educação auto-projetada e um ato de rebelião contra os valores presbiterianos conservadores de seu pai, um Ploughman, que, escreveu Burns, “teve uma antipatia desagradável contra essas reuniões”. A escola de dança de Gregg, no clube de bacharelado na zona rural de Tarbolton, era um trampolim no caminho de Burns para se tornar cultivado e, disse Innes, provavelmente um lugar para conhecer mulheres. Um trecho manchado no ombro do violino, escurecido pelo contato com a pele e o suor, parece incorporar a memória da produção de músicas e da dança nos salões do país confortável.
No sábado, o violinista Duncan Chisholm colocará o queixo naquele local quando tocar o violino Gregg no Carnegie Hall. “Só para poder ouvir isso lhe dá uma conexão com Robert Burns”, disse ele. “Para ouvir esse instrumento que ele ouviu e dançou e supostamente tocou – é adorável segurar algo assim em suas mãos.”
Feita de madeira de pinheiro, bordo de olho de pássaro e sicômoro simples, o violino é quase certamente o trabalho de um luthier escocês, disse Reid. Mas, acrescentou, as decorações continuam sendo um mistério: flores estilizadas e folhagem em vermelho, preto e verde, cercado por uma borda dentada ebonizada e lados com folhas e sementes. Lembrando a arte turca ou persa, eles teriam se destacado nos interiores rústicos do tempo de Burns.
O fabricante de violinos David Rattray, que fez restaurações no instrumento em 2016 e publicou um livro sobre fabricantes de violinos escoceses, disse em um e -mail que as decorações só têm uma semelhança superficial com a norueguesa Hardanger brincaque geralmente ostentam os padrões elaborados de caneta e tinta. “Os projetos de estilo persa no Gregg são bem diferentes das decorações mais geométricas e muitas vezes incrustadas”, disse ele. “Eu nunca encontrei nada semelhante.”
Para Chisholm, um violinista e compositor cuja música é fortemente influenciado pelo mundo natural, um instrumento como o violino Gregg – junto com a paisagem escocesa – fornece continuidade em uma tradição em evolução que ainda é amplamente transmitida por via oral. “Vejo a música escocesa como um grande rio que percorre nossas vidas e existe há mil anos”, disse ele. “Todo mundo que se envolve na tradição encontra pequenos afluentes que giramos de maneira individual”.
“As constantes são os instrumentos”, acrescentou. “Não sabemos as situações em que o violino esteve, as muitas partes em que esteve, as conversas que teve com pessoas como Burns. Esses instrumentos têm uma história, mas é uma história que nunca será contada”.
