Ele era frequentemente provocativo e absoluto, apenas para mudar de idéia e se contradizer com igual convicção. Laurent Bayle, que sucedeu Boulez em Ircam e Cité de la Musique, e publicou recentemente o livro “Pierre Boulez, hoje” (“Pierre Boulez Today”), disse: “Não há ideólogo em música como ele”.
Como Boulez era tão poderoso, sua gravidade poderia ser venenosa para qualquer artista que não aderiu à sua visão de mundo. Ele desprezou vastas faixas de repertório, a ponto de ele poder parecer teimosamente incurso, como em sua falta de interesse em obras de Philip Glass e John Adams. Salonen lembrou -se de assistir Boulez praticamente terminar a carreira de um compositor depois de ouvir seu trabalho, mas ele também disse que foi atraído, como muitos de seus colegas modernistas, ao “conceito de certo e errado” que Boulez ofereceu.
“Era uma ética da música contemporânea”, disse Salonen. “Os jovens querem saber a coisa certa a fazer, e Boulez era como um farol moral. Ele poderia fazer você se sentir como se pertencia, como se fosse um dos mocinhos.”
Talvez surpreendentemente, Boulez é frequentemente lembrado como uma presença calorosa e perversamente engraçada. Apesar de sua estatura, ele não era um maestro altivo. O crítico francês Christian Merlin, em seu biografia excelente, mas não traduzida “Pierre Boulez”, descreve passeios nos quais ele andava de treinador com músicos em vez de classe executiva e ficou nos mesmos hotéis.
E houve uma generosidade em seu último ato, como fundador e líder da Academia no Festival de Lucerna, na Suíça, a convite de Haefliger. Não muito tempo depois assumindo o festivalHaefliger chamou Boulez, que “sabia exatamente o que queria fazer”, lembrou. “E eu aprecio que foi isso, em vez de criar sinfonias polidas ou procurar sucesso imediato.”
Boulez escreveu relativamente pouco música. No set de Deutsche Grammophon, seu catálogo ocupa apenas 11 discos. Salonen disse que “estamos muito próximos” para saber o que entre suas obras permanecerá no repertório, mas alguns são candidatos a clássicos. E as obras -primas chegaram cedo. Merlin escreveu que, com a monumentalidade do segundo piano Sonata, “o jovem Boulez não hesitou em assumir o legado de Beethoven: aos 22 anos, ele escreveu seu ‘Hammerklavier’.”
