A nova ação extravagante “Havoc“Estreou na Netflix No fim de semana com um estrondo – ou, com mais precisão, franja sem escalas, uma enxurrada de tiros, jorrando sangue e quebrando ossos. É o último esforço do escritor e diretor Gareth Evans, que se estabeleceu como estilista de ação mestre em apenas alguns recursos e shorts (e a primeira série do programa de televisão britânico “Gangs of London”). Se você assistiu “estragos” e está pronto para mais – mais da estética distinta de Evans, mais ação sem fôlego, mais corrupção policial ou mais de sua estrela – aqui estão algumas sugestões.
‘The Raid: Redemption’ (2012)
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Evans chegou a destaque internacional com esse épico de ação rápido e furioso, feito na Indonésia e destacando os talentos de sua estrela, Iko Uwais, que também serviu (junto com seu co-estrela Yayan Ruhian) como coreógrafo das cenas de luta impressionantes. A narrativa é enxuta e malvada, focando em uma equipe de elite da polÃcia paramilitar-incluindo o oficial novato Rama (Uwais)-que monta um ataque ambicioso a um bloco de apartamentos infestados de crimes. O alvo deles é o chefão Tama Riyadi (Ray Sahetrapy), mas ele povoou o edifÃcio com uma variedade de subordinados, capangas e bandidos pequenos que estão entre ele e esses possÃveis invasores.
Essa configuração simples ecoa a estrutura de inúmeros videogames, onde os heróis devem eliminar o nÃvel após o nÃvel de vários intermediários antes de ficar cara a cara com o “chefe final”. Aproximar -se dos filmes “RAID” como videogames é sábio, principalmente para entender como o Rama machucado e espancado consegue fazer uma lambida e continuar correndo. O Evans, nascido em Galês, conheceu o artista marcial Uwais enquanto trabalhava em um documentário sobre Pencak Silat, uma forma de luta indonésia que combina vários estilos (chutando, perfurando, agarrar, arremessos e armas improvisadas) em uma agressão feroz e não-nada. Evans incorpora engenhosamente esse espÃrito em seu cinema, criando uma mistura eletrizante de fios de cop, filmes de Kung Fu e UFC.
Como Sergio Leone com “por alguns dólares mais” ou Robert Rodriguez com “Desperado”, Evans acompanhou seu gênero de baixo orçamento como um garoto alegre em uma caixa de areia gigante, usando seu orçamento maior e um perfil superior para mostrar ao mundo o que ele poderia realmente fazer. (A primeira linha de diálogo, no que deve foram uma piscadela meta-textual, é “é uma questão de ambição, na verdade”.) “O Raid 2” continua a seguir as façanhas de Rama (um Uwais que retornou), que se disfarçam no crime submundo de Jakarta para derrubar outro grande chefe de crimes, expondo as copas corruptas no meio. Desta vez, Evans (que novamente escreve e dirige) evita o tempo compacto e continha a localização do primeiro filme – na verdade, ele segue na direção oposta, criando um grande, extenso e longo épico de crime, encenando suas emocionantes peças de ação em uma prisão, uma boateum automóvel em movimento, um carro do metrô e muito mais, e ficando ainda mais inventivo com as armas improvisadas de seus personagens (incluindo martelos, um hibachi e bolas de beisebol bem apoiadas).
‘Noite sem dormir’ (2012)
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Os espectadores que amam o cinema de gênero sem fôlego com um sabor internacional apreciarão este thriller tenso do diretor francês Frédéric Jardin, que compartilha grande parte da narrativa e do DNA estilÃstico de “estragos”: mestre -criminosos, policiais sujos, boates pulsantes e ação ininterrupta. Tomer Sisley interpreta Vincent, um policial que tenta fazer uma pontuação fácil, passando um saco de cocaÃna enquanto está a caminho de um chefe da máfia, Marciano (Serge Riaboukine). Mas ele é reconhecido, e seu filho é sequestrado, com a Coca -Cola desaparecida como o resgate. Dessa premissa simples, Jardin gira uma série de encontros tensos, a maioria deles dentro e ao redor do gigante clube de desbaste de baixo que serve como sede de Marciano, como Vincent consegue permanecer (quase) um passo à frente dos bandidos, seus colegas policiais e seu próprio sentido de pânico bem conhecido.
O trabalho modesto, mas robusto de Tom Hardy, como um policial torto de segunda adulteração em “Havoc”, está muito longe de suas apresentações vistosas em filmes de super-heróis como “The Dark Knight Rises” ou a franquia “Venom”. Em vez disso, esse espectador foi lembrado de sua virada igualmente silenciosa no drama criminal de 2014 “The Drop”, como Bob Saginowski, um barman em um ponto de queda “queda”, ele se baseia em um poço igualmente profundo de demissão e arrependimento; Ele é um ator muito forte para fazer qualquer coisa tão gauche quanto se repetir, mas em ambos os filmes, ele aproveita ao máximo cada close-up, revelando as profundezas de suas caracterizações em seus olhos grandes e tristes, mesmo que apenas por um momento fugaz. Também existem outros prazeres aqui – o roteiro da rua, adaptado por Dennis Lehane de seu conto “Animal Rescue”; Direção evocativa de Michael R. Roskam; Uma virada de apoio gentil de Noomi Rapace; A melancolia de James Gandolfini performance – mas Hardy é a cola que mantém tudo unido.
‘LA Confidencial’ (1997)
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Evitando spoilers, é impossÃvel assistir aos momentos finais de “estragos” – os remanescentes bagunçados de um tiroteio remoto, os solteiros sobreviventes que lidam com suas consciências, as luzes piscantes dos cruzadores que se aproximam – sem serem lembrados do surpresa de James de Curtis Hanson. E desde que grande parte da narrativa de Edwards preocupa a corrupção policial e a confusão de encobri-la, elas se encaixam bem, mesmo que os estilos (ação incansável vs. neo-noir acionada por personagens) e os cenários (craques do inferno urbano contemporâneo vs. 50s Angeles) sejam um pouco mais. Jogue cedo, reviravoltas de Russell Crowe e Guy Pearce, bem como Kim Basinger, vencedor do Oscar, e você terá uma das melhores fotos dos anos 90.
