‘A melhor oferta da Marvel em anos’

O mais recente da franquia de super-herói “é divertido, de aparência desalinhada e prática”, com um “carismático” Florence Pugh em seu centro, escreve Nicholas Barber.

Desde então Vingadores: final do jogo Saiu em 2019, a legenda parecia muito mais apropriada do que o estúdio poderia ter gostado. Não é que a Marvel não tenha tido nenhum hits na década de 2020, mas não está mais lançando uma cadeia ininterrupta de sucessos de bilheteria falados, nem mantém o público investido em uma história que se espalhe por todos eles. Esse jogo em particular chegou ao fim.

Os filmes da Marvel que funcionaram melhor desde o fim do jogo são os que se afastaram do padrão estabelecido pela chamada “Saga Infinity”-as 22 primeiras parcelas da franquia, que giravam em torno de uma luta contra o Uber-Villain Thanos. Classificação R do ano passado Deadpool & Wolverine usou quase nenhum personagem do principal universo cinematográfico da Marvel (MCU); o pós -moderno Homem-Aranha: De jeito nenhum para casa homenagem paga aos filmes do Homem-Aranha que não foram feitos pela Marvel Studios; E o mais recente filme da Marvel, Thunderbolts*, também tem sua própria identidade distinta. Isso não sugere que não seja uma parte do MCU. De fato, um de seus toques inteligentes é que ele aborda especificamente como as pessoas sombrias se sentem em um mundo onde o Homem de Ferro, Thor e o Capitão América não estão mais por perto. Mas o diretor, Jake Shreier, e os roteiristas, Eric Pearson e Joanna Calo, criaram uma abordagem indisciplinada do gênero de super -heróis, o que o torna a oferta mais refrescante do MCU em anos.

A chave é que, em vez de tentar ser tão brilhante e expansivo quanto os filmes da Saga Infinity, Thunderbolts* é divertido, divertido e desanimado e prático. Não é o conto épico dos titãs indestrutíveis que salvam o universo, muito menos o multiverso; É uma alcaparra de comédia sobre agentes secretos que são considerados um passivo da própria empresa que costumava empregá-los. Não é um cenário novo: após a identidade de Bourne, houve inúmeros filmes de ação nos quais negavam espiões esquivados de seus antigos treinadores. Mas os Thunderbolts* se destacam porque tem um grupo inteiro de espiões: um grupo de ragtag de solitários depressivos e disfuncionais que devem trabalhar juntos e não conseguem parar de resmungar. O que é especialmente incomum no filme, em termos da Marvel, é que sua premissa seria viável, mesmo que os personagens não fossem superpoderosos. E, de fato, eles não são tão superpoderosos em comparação com o mencionado Capitão América e Thor. Parte do apelo deles é que eles podem ser mortos por balas e presos em salas com portas trancadas, o que os torna muito mais fáceis de se relacionar do que os deuses nórdicos.

Há uma lição lá que os criadores de decepções como Etéricos e As maravilhas deveria ter aprendido. Não são os poderes dos personagens que contam; São suas personalidades. Em Thunderbolts*, esses personagens são Yelena (Florence Pugh), um assassino russo que era a irmã adotiva de Scarlett Johansson’s Viúva Negrae agora está profundamente infeliz com toda a violência irracional em sua vida; seu pai adotivo, Red Guardian (David Harbor), um desleixado lavado que é nostálgico por seus dias como herói nacional; O soldado de inverno de braços biônicos (Sebastian Stan), que era o companheiro do capitão da América na Segunda Guerra Mundial, e ainda parece desconfortável no século XXI; John Walker (Wyatt Russell), um super soldado amargurado que deveria ser o novo Capitão América, mas não estava pronto para o trabalho; O confuso e conflito Bob (Lewis Pullman), outra tentativa defeituosa de criar um substituto do Capitão América; E Ghost (Hannah John-Kamen), que é um experimento científico que deu errado-mas que, diferentemente dos outros personagens, não está muito bem definido além disso. De várias maneiras, todos estão conectados a um dos vilões mais memoráveis ​​da Marvel, Valentina Allegra de Fontaine (Julia Louis-Dreyfus), uma empresária com toda a confiança quebradiça e condescendente que você pode esperar da estrela confiante de Seinfeld e Veep.

De Fontaine, ao que parece, está por trás de várias operações negras relacionadas a super-heróis. Agora que seus oponentes políticos estão se aproximando dela, ela decide destruir todas as evidências de seus empreendimentos obscuros, incluindo as pessoas que as levaram. E assim é que Yelena e os outros mudam de tentar se matar para tentar manter um ao outro vivo. Eles se tornam uma espécie de equipe, mas não têm certeza se devem ou não se chamar de Thunderbolts, então o asterisco no título significa que é apenas um nome de espaço reservado até que possam pensar em algo melhor.

Um pequeno obstáculo é que a maioria das histórias de costas dos personagens está em outros filmes e, em uma série de TV, The Falcon e The Winter Soldier, e não no próprio Thunderbolts*. Outro problema é que a busca da gangue pelas tropas de De Fontaine é responsável pela maior parte do tempo de corrida do filme, então não há muitas peças que ainda não estiveram nos trailers. Por outro lado, os filmes de super -heróis raramente são tão bem focados e raramente progredem tão perfeitamente de cena em cena, sem fazer uma pausa para a respiração, e nenhum salto repentino para diferentes fins da terra. Capitão América: Brave Novo Mundo, que foi lançado em fevereiro, foi semelhante ao Thunderbolts*, pois girava em torno da política de Washington DC e seguiu do Falcon e do Soldado Inverno. Mas esse filme foi uma expansão bagunçada, enquanto este é tão cuidadosamente plotado que você pode obter a essência e aproveitar o passeio, seja um nerd da Marvel ou não.

As questões subjacentes em Thunderbolts* são tão focadas quanto a narrativa. Todos os personagens têm que lidar com a vergonha e o trauma de seus passados ​​conturbados-e esse tema está lá da cena de abertura até a batalha final necessária, que é levemente apressada, mas elegantemente surreal o suficiente para lembrar dois filmes impressionantes escritos por Charlie Kaufman, sendo John Malkovich e Eternal Sunshine da Mind Fotalless. No meio, a culpa dos personagens é explorada em algumas sequências tocantes e surpreendentemente brutais, bem como em algumas cenas cômicas de cedimento de scripts acentuadas, com edição rápida e habilmente corrigida.

Nas duas extremidades do espectro, Pugh apresenta uma performance que ganharia seus prêmios se não estivesse em um filme de super -herói. Ela entrega suas linhas de socorro com um tempo especializado, especialmente quando está brigando e brincando com o Red Guardian. Mas ela também pode irradiar emoção crua – e, ao mesmo tempo, manter um sotaque russo decente e a roda de carroça em suas cenas de luta acrobática. Quando se trata disso, é por isso que Thunderbolts* é muito melhor do que a maioria dos filmes pós-jogo da Marvel. Não é apenas porque é um thriller de espionagem de grande coração e ardos sobre anti-heróis adoráveis ​​e sem noção. É porque tem um ator tão carismático quanto Pugh em seu centro.