Ele foi educado na Universidade de Oxford, onde dirigiu uma produção de “Timon of Atenas”, de Shakespeare, em 1977. Alguns anos antes, Audi havia liderado um grupo que comprou um edifĂcio do inĂcio do sĂ©culo XIX no bairro de Islington de Londres que, sobre sua histĂłria variadaabrigou uma exibição de mĂșmias egĂpcias e serviu como uma sala de mĂșsica, uma instalação do ExĂ©rcito de Salvação e uma fĂĄbrica que fez novidades de carnaval.
Quando o Sr. Audi o descobriu, ele havia caĂdo em ruĂnas. Mas ele viu seu potencial como um local de desempenho e liderou um esforço de arrecadação de fundos para renovĂĄ-lo e reabri-lo como um teatro com algumas centenas de assentos. (Mais tarde, ele ligaria seu interesse em reaproveitar estruturas incomuns ao crescimento no LĂbano, um paĂs que nĂŁo tinha cinemas.)
Nos anos 80, o Almeida desenvolveu uma reputação do quadril, com produçÔes caseiras e de turismo que ofereceram impulsionamentos antecipados Ă s carreiras de artistas promotores como Robert Wilson, Robert Lepage, Phelim McDermott, Deborah Warner e Simon McBurney. O Festival Internacional de MĂșsica ContemporĂąneo de Almeida tornou -se conhecido como apresentador de Ăłperas novas e comissionadas.
Durante seu mandato na Ăpera Nacional Holandesa, a partir de 1988, a casa tambĂ©m se tornou um foco de comissĂ”es e marcas progressistas, incluindo colaboraçÔes com artistas visuais como Anish Kapoor e Georg Baselitz. LĂĄ, o Sr. Audi dirigiu a primeira produção completa da Holanda do “anel” e um ciclo das Ăłperas de Monteverdi.
“O problema de Pierre era que nĂŁo seria uma Ăłpera tradicional Ă moda antiga”, disse o administrador da Ăłpera Matthew Epstein, que aconselhou a Audi durante esse perĂodo inicial. “Foi a expansĂŁo do repertĂłrio para trĂĄs – em direção a Handel e Monteverdi, que ele dirigiu e se tornou famoso – e para a frente, para tanta Ăłpera contemporĂąnea”.
O Sr. Audi deixa sua esposa, A artista Marieke Peeters; seus filhos, Alexander e Sophia; seu irmĂŁo, Paul Audi; e sua irmĂŁ, Sherine Audi.
