Quando a série Netflix “quarta -feira” precisou de uma guilhotina recentemente, ela não precisava se aventurar longe. Uma casa de propriedade de North Hollywood chamada History for Hire tinha uma disponível, com mais de um metro e meio de altura com uma lâmina adequadamente ameaçadora. (O negócio também oferece Pillies, mas o programa não estava no mercado para nenhum.)
O armazém de 33.000 pés quadrados da empresa é como o sótão cheio de tesouros da indústria cinematográfica e da televisão, repleto de centenas de milhares de itens que ajudam a dar vida ao passado. Possui uma guitarra Timothée Chalamet usada em “A Complete Unknown”, Luggage de “Titanic”, um carruagem de bebê preto de “The Addams Family”.
Procurando detalhes do período? Você pode encontrar diferentes iterações de caixas de wheaties que remontam aos anos 40, enormes câmeras de televisão com lentes rotativas dos anos 50, um tintureiro de cabelo com uma mangueira longa que se conecta a um gabinete de plástico dos anos 60, um telefone pagador dos anos 70 e um passeio de sonda à prova de água dos anos 80.
A história da contratação, que Jim e Pam Elyea possuem por quase quatro décadas, faz parte da infraestrutura crucial, mas muitas vezes invisível, que mantém Hollywood agitando e ajuda a torná -lo um dos melhores lugares do mundo para fazer cinema e televisão.
“As pessoas simplesmente não percebem o quão valioso é um negócio como esse para ajudar a apoiar a aparência de um filme”, disse Nancy Haigh, uma decoradora que encontrou de tudo, desde uma lata retrô de carne de porco e feijão até um guindaste de estúdio de uma tonelada lá por “Era uma vez em Hollywood”, que ela ganhou um Oscar. “Mas é porque as pessoas como elas existem que sua experiência de cinema tem tanta vida.”
Quando “Boa noite e boa sorte” estava sendo filmada na cidade com um orçamento apertado de US $ 7 milhões, seu decorador, Jan Pascale, convenceu os Elyas a alugar câmeras, microfones e monitores vintage. Quando o diretor, George Clooney, realmente queria uma antiga máquina de edição de Moviola, lembrou Pascale, os Elyas a encontraram em uma escola local. E eles não tinham não apenas as máquinas telex que a produção precisava, mas também os trabalhadores que sabiam como fazê -los trabalhar.
“Eu não sei o que faríamos sem eles,” disse Pascale, que ganhou um Oscar por “Mank”.
Ninguém gosta de divertir essa ideia. Mas com Menos filmes e programas de televisão sendo filmados em Los Angeles Hoje em dia, e história por contratar menos negócios, os Elyeas temem que não consigam se dar ao luxo de renovar seu contrato por mais cinco anos. Se eles fecharem, Los Angeles perderá outra parte do ecossistema vibrante que a manteve atraente para os cineastas, mesmo como Estados como Georgia e New Mexico Lure Productions com créditos tributários lucrativos. Alguns Angelenos temem um ciclo vicioso: se a cidade continuar perdendo talentos e recursos locais, ainda mais produções fugirão.
Os Elyas estavam fazendo o suficiente antes da pandemia para empregar 25 pessoas. Agora eles empregam 11 e estão obtendo economias para permanecer aberto. Espera -se que o aluguel suba 25 % em julho, quando o contrato de arrendamento acabar. Agora eles enfrentam uma escolha difícil.
“O que fazemos?” Pam, 71, perguntou. “Dizemos que sim – achamos que haverá um negócio aqui? Ou dizemos: ‘Você sabe, tivemos uma boa corrida?’”
De rádios de campo a caixas vintage de loops de Froot
Os Elyas se reuniram na escola de design. Jim, 74 anos, tornou-se um artista de tribunal, mas um julgamento de abuso sexual em que ele trabalhou nos anos 80 o azedou nessa carreira. Seus pais possuíam uma loja de antiguidades, e Jim sempre foi um colecionador. Então, quando um amigo que era designer de produção pediu a Jim para trabalhar em sets, ele foi vendido.
“Ele adorou”, disse Pam. Era o que ele queria fazer.
O casal abriu seus negócios de aluguel de seus apartamentos. Sua primeira grande oportunidade veio quando eles conseguiram o show para alugar coletes de críticas, rádios de campo e equipamentos médicos para o filme de Oliver Stone de 1986, “Pelotão”. (Eles agora admitem que podem ter exagerado seu tamanho e experiência.) Eles logo abriram uma loja de 4.000 pés quadrados, uma fração do tamanho atual.
Usando seus olhos para antiguidades, Jim comprou muitos itens ao longo dos anos. Os artesãos reproduziram outros. O trabalho pedia criatividade e flexibilidade. Um guindaste de câmera de 8.000 libras da década de 1930-mostrado em filmes como “Salve, Caesar!” e “Babilônia” – teve que ser modificado para cumprir as leis federais de segurança federais modernas.
Em uma tarde recente dentro do armazém, Dave McCullough, uma fabricante de suporte, foi agachado sobre uma estação de trabalho que encaixava um suporte de microfone a uma base para a qual não foi projetado. Mais tarde, ele usaria uma impressora 3D para criar uma nova luz de contagem-a luz que diz aos artistas em que câmera está a qualquer momento-para uma câmera de televisão RCA TK60 original da década de 1960 e considerou se usava uma pistola de calor para torná-la um tom um pouco mais rico de vermelho.
“O que é ótimo em estar em um edifício como esse é que eu tenho o último século de objetos como referência”, disse McCullough, que trabalha na história da contratação há nove anos. “Muitas coisas aqui tiveram várias vidas antes de chegarem até nós.”
Nenhum detalhe é muito pequeno, disse Richard Adkins, diretor de gráficos da empresa, que recriou caixas de cereais vintage atraentes de Cheerios, loops de Froot e marcas passadas como Jets de açúcar para a casa de suporte. Uma cena exige um pacote de sorte? Dependendo do ano, ou mesmo do mês em que o filme se passa, ele pode ajudar a encontrar um com o logotipo da Lucky Strike certo.
Ele apertou os olhos para uma régua enquanto media a altura de uma garrafa de vidro. Um filme ambientado na década de 1980 estava buscando uma garrafa de Budweiser em um tamanho que não é mais feito, então Adkins puxou dois candidatos de seu estoque vintage.
“Há muita pesquisa que se pode fazer na internet, mas também há uma vantagem natural de ser uma pessoa da minha idade que se lembra”, disse Adkins, 76 anos, que faz esse trabalho há 51 anos e trabalha na história da contratação há 27 anos.
Talvez a parte mais gratificante do trabalho, disse Pam, esteja mergulhando na própria história. Há uma biblioteca inteira no armazém dedicada a esse trabalho, cheia de livros e guias de referência que poderiam ser os próprios adereços.
“Sears catálogos desde o caminho de volta”, disse Jim, gesticulando em uma prateleira amontoada. Um catálogo de Montgomery Ward de 1922. Um volume de um campo de Marshall em “jóias e modas européias” de 1896.
Um musical de Broadway, centrado em “Soul Train”, precisava alugar recentemente algumas câmeras de TV, disse Pam. Enquanto pesquisava as câmeras, a equipe de História para Contratação descobriu que o programa foi um dos primeiros a empregar operadoras de câmera. Então eles enviaram uma câmera – e uma foto. E agora, os membros da platéia verão uma operadora de câmera feminina no programa, um porta -voz do musical, “Hiplest Trip: The Soul Train Musical”, confirmou.
Pam disse que uma vez foi informada de que “as pessoas aprendem sua história com os filmes”. Ela não esqueceu.
Cada suporte tem sua própria filmografia
Digitalize um código de barras e a história do sistema de inventário da contratação revelará as vidas passadas de um suporte. Uma câmera vintage muito amada-usada no filme de 1992 “Chaplin”, estrelado por Robert Downey Jr.-esteve na Antártica e no México. Uma sacola marrom batida pelo tempo apareceu em “The Patriot”, “The Alamo” e “Pirates of the Caribbean”.
Por 10 % do preço do suporte, pode ser seu por uma semana. Quer um tambor de madeira da década de 1970? Isso é US $ 2. Quer um conjunto de tambor de Vistalite real? Isso é mais próximo de US $ 495.
Os Elyas teriam que alugar muitos conjuntos de bateria e muitos, muitos, muitos tambores para cobrir os US $ 500.000 que pagam anualmente para alugar o prédio onde os armazenam. Pam disse que está bem com algum trabalho em outros lugares, e observou que fazia sentido filmar, dizem, “Oppenheimer” no Novo México. Ela enviou seus adereços em todo o mundo há anos.
Mas Pam disse que precisaria de mais produção local em Los Angeles para manter suas portas abertas. Para preencher algumas das lacunas deixadas por sua equipe menor, ela começou a contratar pessoas como Sadie Spezzano para o estranho dia de trabalho aqui ou ali. Spezzano é uma decoradora, mas seu trabalho também tem sido lento. Então Spezzano pegou horas extras em um negócio que costumava visitar como cliente.
“Existem tantas pessoas talentosas e incríveis que trabalham em nossa indústria que estão apenas agarrando os canudos para se manter à tona”, disse ela.
Os decoradores dizem que já perderam várias casas locais, uma tão recentemente quanto este ano. Biblioteca Faux tinha se especializado em fornecer livros leves que os designers pudessem usar para preencher um estudo. Adereços modernosque tinha sido um dos itens futuristas, fechou um tempo atrás.
“Está ficando cada vez mais difícil aqui”, disse Pascale. “Perder a história por aluguel e o que eles têm – eu simplesmente não sei o que faríamos.”
Pam pretende manter as portas abertas o máximo que puder para si mesma, seu marido – que tem a doença de Parkinson – e sua equipe.
“Nem Jim nem eu estamos realmente prontos para jogar a toalha ainda”, disse ela. Talvez, ela disse, eles assinam um contrato de dois anos, em vez de um contrato de cinco anos. E então eles verão como vai.
Pam ainda está pensando. Ela e Jim não podem trabalhar indefinidamente. Ela pensara que, se o negócio ainda fosse viável, de entregá -lo à próxima geração que aprendeu o comércio – talvez alguns de seus funcionários de longa data. Mas, neste momento, não está claro se assumir o negócio seria um benefício ou um fardo.
Ela sabe o seguinte: “Eu não quero ser a última casa de suporte em Los Angeles”.
