Thierry Klifa em seu fascínio por ‘a mulher mais rica do mundo’

A mulher mais rica do mundo cai sob o feitiço de um homem mais jovem. No espaço de vários anos, ela lhe dá mais de US $ 1 bilhão em dinheiro, anuidades e obras de arte – até que sua filha intervém e revela tudo no que se transforma em um escândalo internacional.

Essa é a verdadeira história do bilionário francês Liliane Bettencourtherdeira da maior empresa de cosméticos do mundo, L’Oréal, e seu amigo e confidente de longa data, o autor e fotógrafo François-Marie Banier. Uma versão ficcionalizada da saga – “a mulher mais rica do mundo”, estrelada por Isabelle Huppert – terá sua estréia mundial no Festival de Cannes, que vai até 24 de maio.

Um aviso no início do filme diz que é “muito vagamente” inspirado em eventos da vida real e contém elementos de “pura ficção”, incluindo trocas particulares entre membros da família. E o diretor Thierry Klifa fez questão de mudar todos os nomes. No entanto, o filme ainda se destaca muito aos eventos reais (como recontados em um documentário de três partes disponível na Netflix, “O bilionário, o mordomo e o namorado. ”)

É certo que Huppert não se parece nada com a vida real Madame Bettencourt, que era reconhecível por seu penteado fortemente lacado e ternos estritamente adaptados. No filme, Huppert tem cabelos sedosos na altura dos ombros e um visual muito mais jovem. Ela aparece como uma parisiena divertida que é seduzida pelo extravagante Fantin (a versão ficcionalizada de Banier) e permite que ele mude tudo: suas roupas, sua coleção de arte, sua vida.

Em uma recente entrevista em vídeo, Klifa discutiu o escândalo, por que ele se interessou por ele e por que ele escolheu Huppert. A conversa, traduzida do francês, foi editada e condensada.

Como se sente para o seu filme ter sua estréia no Festival de Cannes, onde será exibido da competição?

Estou muito, muito satisfeito. Este foi um filme complicado a ser feito, e eu trabalho nisso há muito tempo. Eu até tive tempo para fazer outro filme no meio. É uma grande honra estar no tapete vermelho e no cinema de Big Cannes Festival, na companhia dos atores.

O Festival de Cannes tomou uma decisão corajosa de nos dar essa exposição, porque o tópico é um pouco sensível e bastante político, e pode fazer com que algumas pessoas se encolhem. Mas o filme está recebendo interesse de todos os lugares. Foi vendido praticamente em todo o mundo, apenas com um carretel promocional. É uma combinação vencedora.

Onde você teve a ideia de fazer este filme?

Quando essa história foi lançada, fiquei instantaneamente fascinado, porque pensei comigo mesmo: não foi assim que aconteceu. Tenho certeza de que muitas coisas estão sendo escondidas de nós e que não estamos sendo informados sobre eles. Pouco tempo depois, decidi fazer um filme sobre o caso.

As manchetes estavam cheias de conversas sobre dinheiro e política, mas não havia menção de quem realmente eram essas pessoas. Os milhares de artigos de imprensa em todo o mundo não fizeram justiça a eles. Era fácil transformá -los em caricaturas, e foi nisso que eles foram transformados, e isso os fez sofrer.

Meu filme – e isso pode parecer chocante – se propõe a reabilitá -los: mostrar o que realmente pode acontecer em uma família. Obviamente, não é sua família, e não é minha, e afeta menos de 1 % da população. Mas por trás das montanhas de dinheiro e todo o poder que essa família tinha, havia rachaduras que existiam antes que Fantin aparecesse. Ele era apenas o catalisador da explosão.

Em vez de ilustrar a história que já conhecemos, pensei em mostrar algo que não sabíamos, representar um meio que quase nunca foi representado na França: o meio da grande burguesia, dos Ultrarich, de famílias muito chiques que não houve um radar e que nunca mais de falar sobre os anos 1980 e 1990.

Há uma dimensão Shakespeariana, Balzacian nessa história.

Grande parte do seu filme está rica em detalhes da vida real, incluindo as muitas gravações secretas das conversas de Madame Bettencourt. Até que ponto é uma obra de ficção?

É verdade que havia uma enorme quantidade de informações, porque tudo foi tornado público: as milhares de letras e faxes trocados entre o par, os diários, os artigos de jornal. Eu investigei a história por três anos. Tendo sido jornalista de cinema há 11 anos antes de me tornar um diretor, achei fascinante começar com a realidade e a ficção.

Sempre que uma cena era inspirada em eventos reais, havia uma sobreposição com a realidade.

Mas quando se tratava dos relacionamentos pessoais e familiares, eles tiveram que ser ficcionalizados, porque eu não estava escondendo debaixo da mesa quando essas trocas ocorreram.

Há um mistério nessa história, e esse mistério reforça os aspectos fictícios dela.

Por que você escolheu Huppert para o papel do título?

Eu sempre sonhei em trabalhar com Isabelle Huppert. Como Catherine Deneuve, ela é a própria encarnação do cinema. Os escritores do filme e eu imaginamos o filme com Huppert no papel -título.

Eu estava determinado a não fazer uma cinebiografia. Se eu tivesse proposto uma cinebiografia a Isabelle Huppert, ela não teria gostado. Você está restringindo um ator, dizendo -lhes para fazer as coisas dessa maneira ou dessa maneira, e o resultado final é um exercício de imitação em que não estávamos interessados.

Era mais importante para mim capturar o espírito do personagem, do que buscar a semelhança exata. Quando Isabelle Huppert interpretou a magistrada investigadora Eva Joly na “Comédia do poder” de Claude Chabrol, ela também não foi feita para se parecer com esse personagem da vida real.

Você fez Huppert parecer muito mais jovem que Madame Bettencourt.

Liliane Bettencourt era muito jovem quando conheceu François-Marie Banier. Ela tinha 65 anos e linda. Se você olhar para o retrato da capa dele para a revista “Égo”, ela se parece com Ava Gardner.

Decidi reduzir a linha do tempo da história para não ter que envelhecer artificialmente Huppert. Isso nunca funciona bem na tela.

Você não está preocupado com o modo como a família Bettencourt e Banier reagirão?

Eu absolutamente não fiz um filme acusatório. Eu ficaria sinceramente chateado se ofendesse alguém.

Estamos protegidos pelo fato de nosso filme ser uma obra de ficção e que os personagens principais são chamados Marianne, Frédériique e Fantin. Isso nos dá uma certa distância do que realmente aconteceu.

Acho que os personagens do meu filme são monstruosos, mas infantis, ameaçadores, mas tocantes.