Este horror estranho sobre uma epidemia semelhante à AIDS é uma ‘turbulência desorientadora e enlouquecedor’

Depois de vencer o Palme d’Or para o chocante titane, a diretora francesa Julia Ducournau está de volta a Cannes com outro filme de pesadelo estranho-mas é um relógio insatisfatório.

Um dos títulos mais esperados nos deste ano Festival de Cannes foi Alpha, escrito e dirigido por Julia Ducournau. Seu último filme, The Magnificly Bonkers Titâniovenceu o Palme d’Or em 2021, então a notícia de que ela estava retornando a Cannes com outro coquetel de horror corporal nojento e relações familiares traumáticas deixou os frequentadores de festivais empolgados-se nervosos-para ver que pesadelo a estranheza que Ducournau tinha na loja.

Acontece que há estranheza de pesadelo em abundância. Um turbilhão desorientador e enlouquecedor de pontos turísticos assustadores, música estrondosa e performances ferozmente intensas, Alpha confirma que Ducourneu é um artista visionário. Mas uma vez que você se recuperou da experiência de destruição do cérebro de assistir ao seu último filme, parece muito menos satisfatório e estimulante do que Titane.

Alpha recebe seu título de sua heroína (Mélissa Boros), uma menina de 13 anos que mora em uma cidade francesa sem nome com sua mãe solteira (Golshifteh Farahani). Ela não é especialmente rebelde, mas uma noite ela chega em casa de uma festa com uma grande letra maiúscula esculpida em seu braço por uma agulha do tamanho de um pauzinho. Sua mãe, uma médica, está compreensivelmente chateada, especialmente porque a tatuagem amadora pode ter dado a Alpha um vírus misterioso que transforma as pessoas em pedra. À medida que os meses passam, os manchas da pele endurecem, eles tossiam nuvens de poeira e, eventualmente, se atrofiam em cadáveres feitos de mármore branco polido, rachado e cremoso. É uma morte assustadora, mas também estranhamente bonita: na verdade, os falecidos são transformados em suas próprias estátuas memoriais brilhantes e dignas de catedral.

Enquanto o médico cuida diligentemente os pacientes com esse vírus em seu hospital assustadoramente com falta de pessoal, a tatuagem de Alpha não parará de jorrar sangue, uma aflição embaraçosa que leva seus colegas a evitá -la. (Isso é apresentado como um exemplo desprezível de preconceito, mas, na verdade, as crianças não têm razão?) Mas o médico não apenas tem sua filha e seus pacientes com que se preocuparem. Uma pessoa que definitivamente tem o vírus é o seu irmão Amin (Tahar Rahim), um viciado em drogas travesso e carismático.

Algumas cenas perto do início do Alpha prometem que será a versão de Ducournau de um thriller de apocalipse zumbi. A paranóia nasce para a histeria no hospital, onde um segurança luta para manter os infectados do lado de fora e na escola, onde os alunos fogem quando uma piscina é tingida de vermelho com o sangue de Alpha. Situado em uma realidade alternativa degradada, na qual a luz severa e as cores suaves sugerem que o fim está próximo, o filme tem sequências que lembram tudo de 28 dias depois a Guerra Mundial Z, mas Ducournau lhes dá sua própria atmosfera poética e inquietante.

A parte decepcionante é que, em última análise, ela faz tão pouco com a doença que se volta para a pedra. Virando entre dois períodos de tempo (você precisa ficar de olho no corte de cabelo de Farahani para dizer qual é qual), o filme se desenrola nos anos 80 e 90. O vírus está associado a pessoas gays e agulhas compartilhadas. E as pessoas que têm o vírus, ou que são suspeitas de tê -lo, são tratadas com homofobia e ignorância. Em resumo, o cenário é uma analogia para a epidemia de Aids, como Ducournau reconheceu.

Não há nada de errado nisso, por si só. Os filmes costumam usar doenças ficcionais para comentar as reais. A questão com Alpha é que a doença fictícia não lançou nenhuma nova luz sobre sua contraparte não ficcional, nem se expande para construir um mito mais ressonante e universal. A metáfora não é rica. O vírus é AIDS por outro nome, e é isso. De fato, durante grande parte do tempo de execução, o filme se afasta dos aspectos mágicos-realistas da condição, que é um desperdício de um efeito visual tão fabulosamente concebido e executado. Os personagens parecem esquecer que estão se voltando para a pedra, ninguém nunca discute as origens ou a cura em potencial do vírus, e a superlotação e o pânico causados ​​no hospital simplesmente evaporam. O que nos resta é um drama íntimo sobre três membros da família que são abalados de vício e doença.

Isso levanta a questão do porquê de Ducournau se incomodar com os elementos de ficção científica do filme. Se Alpha é essencialmente um filme sobre um médico que cuidam de seu irmão viciado, e a adolescente apanhada entre eles, por que disfarçar -o com realismo mágico? Em uma cena inicial, o professor de Alpha lê o poema de Edgar Allen Poe, um sonho dentro de um sonho, e logo depois, as fantásticas de Terry Gilliam, as aventuras do barão Munchausen, são mostradas na televisão, então Ducournau nos dá um aviso justo de que sua própria narrativa não deve ser levada literalmente. Mas ela parece estranhamente que não quer se comprometer com a fantasia ou a realidade, e é por isso que, apesar de todo o som e fúria de suas imagens alucinatórias, isso não significa muito. A história confusa do vício de Amin tem falta de insight e detalhes plausíveis, e, no entanto, a história de arrepiante da coluna da epidemia sobrenatural também é patinada.

Ducournau saltou entre diferentes gêneros em seu trabalho antes, mas Alpha poderia ter sido mais poderoso se ela tivesse gritado em um. Considerando que ela foi comemorada corretamente por suas escolhas destemidas, parece um pouco covarde que ela não tentou um filme sobre AIDS sem que nenhuma armadilha de horror estranho envolva -o.