O primeiro som ligado “Eusexua,” o novo álbum de FKA twigs, é um baque forte e abafado, como o batimento cardíaco por trás de uma pulsação acelerada. É um sinal de que neste LP ela está disposta a utilizar uma das ferramentas básicas do pop: uma batida propulsiva e dançante.
Por mais de uma década, FKA twigs – a compositora, cantora, produtora e dançarina inglesa Tahliah Debrett Barnett – desafiou os estereótipos que uma mulher negra enfrenta ao fazer sua própria música. Ela não se dedicou ao R&B, hip-hop ou dance-pop; ela tem sido uma experimentadora do art-pop, com um soprano agudo e claro que reflete estudos de ópera e um ouvido para melodias prolongadas e produções misteriosas e instáveis, muitas vezes em andamentos semelhantes a cantos fúnebres. Embora ela tenha colaborado amplamente, sua música tem mais probabilidade de romper padrões do que de mantê-los.
Agora, com “Eusexua”, FKA twigs se volta parcialmente para o pop. Isso está longe de ser inesperado; sua coleção dispersa de 2022, “Caprisongs”, que foi anunciada como uma mixtape em vez de um álbum, apresentou “Lágrimas no Clube,” uma colaboração com o Weeknd que foi quase tão direta quanto o título.
As músicas que aparecem na primeira metade de “Eusexua” são animadas, exibindo seus refrões. FKA twigs continua a trabalhar com o músico eletrônico britânico Koreless, um colaborador frequente desde seu álbum de 2019, “Magdalene”. Mas em “Eusexua” ela também recrutou co-produtores que trabalharam com Madonna (Marius de Vries, Stuart Price, Jeff Bhasker) e outros criadores de sucessos.
Os colaboradores por trás “Perfeito Estranho,” que já foi lançado como single, incluem Koreless, Price e a prolífica e antiga equipe de produção norueguesa Stargate (Rihanna, Katy Perry, Sam Smith). Ele celebra uma conexão anônima – “Você é um estranho, então você é perfeito / Eu amo o perigo” – com versos e refrões bem delineados e uma batida vibrante.
Embora “Perfect Stranger” seja uma música pop convencional – especialmente dentro do catálogo FKA twigs – aquela sugestão de “perigo” ainda se encaixa em sua narrativa artística de longa data. Desde suas primeiras canções, há mais de uma década, FKA twigs se apresentou como uma “criatura de desejo”, como cantou em “Maria Madalena”.
Os galhos da FKA cunharam a palavra “Eusexua” – aparentemente fundindo euforia e sexualidade – e descreveram o termo em mídia social como “um estado de ser” e “o auge da experiência humana”. Ela também falou sobre isso como um sentimento de liberdade absoluta e uma dissolução do eu em um “ameba da cultura”. Na música, ela murmura: “Palavras não podem descrever, querido, esse sentimento profundo”. No entanto, a faixa soa ansiosa e também arrebatadora. Por mais da metade da música, sua voz fica isolada acima de sons nervosos e acordes esparsos de piano; não até que ela pergunte “Você se sente sozinho?” e insiste “Você não está sozinho”, uma batida pronta para o clube vem para carregá-la.
O desejo nas músicas do FKA Twigs raramente é simples. Não é um romance feliz para sempre, nem uma sensação de felicidade, nem uma panacéia ou um santuário. É arriscado e repleto de questões não resolvidas de poder, confiança, ciúme, autonomia, entrega e medo, todas elas pesadas contra a promessa e a memória de prazer intenso.
No entanto, mesmo quando ela cantou sobre ser atingida pela paixão e pelo desejo, FKA twigs exibiu total controle de seu corpo. Ela se deleita com modas ousadas e teatrais, e estendeu seu treinamento de dança juvenil para dominar novos estilos e disciplinas: krumping, pole dancing, vogueing e as habilidades com a espada de wushu chinês. A voz dela transmite vulnerabilidade; sua presença visual desafia isso.
O novo álbum oscila entre a confiança recém-adquirida e a incerteza persistente. Em “Drums of Death”, batidas programadas e vocais cortados e distorcidos digitalmente fazem com que os galhos de FKA se transformem em uma criatura sexualmente voraz pronta para “devorar o mundo inteiro”. Ela se deleita com delícias físicas em “Girl Feels Good” e em “Room of Fools”, onde uma batida four-on-the-floor em uma pista de dança afasta pensamentos como “Somos feridas abertas / apenas sangrando a pressão. ”
Na segunda metade do álbum, mais silenciosa, FKA twigs deixa a bravata pop desaparecer. Em “Striptease” e “Sticky”, ela fica angustiada pensando no quanto de si mesma pode revelar com segurança a um parceiro. E em “Keep It, Hold It”, em meio às ressonâncias das cordas dedilhadas e dedilhadas do piano, ela se pergunta: “O que eu tenho que fazer? O que tenho a dizer?
A composição pop nítida e direta é mais uma disciplina para FKA twigs aprender, mais um caminho expressivo para explorar, mais um traje momentâneo ousado. “Eusexua” testa o quanto ela consegue permanecer ela mesma dentro das restrições do pop. A resposta: bastante.
Galhos FKA
“Eusex”
(Gravações Atlânticas/Jovens)
