Um filme de Charlie Chaplin como você nunca o viu antes

Para salvar e projetar, o Museu de Arte Moderna vitrine anual de preservação de filmesserá encerrado na noite de quinta -feira com uma exibição dos “Arms do ombro” de Charlie Chaplin. Estrelando Chaplin como um soldado americano durante a Primeira Guerra Mundial, essa comédia, que dura cerca de 40 minutos, encantou os espectadores desde sua estréia em outubro de 1918.

No entanto, todas as tomadas e todos os quadros da restauração do MoMA, um trabalho em andamento, provavelmente difere do que a maioria dos espectadores assistiu no século passado. “É um filme desconhecido de Chaplin, na verdade, que ninguém realmente viu como foi lançado”, disse Dave Kehr, curador do departamento de cinema do museu. (Antes de ingressar no MoMA, Kehr foi um colaborador de longa data do New York Times.)

A versão que Chaplin distribuiu nos Estados Unidos em 1918 não é a versão que circula aqui há décadas. Entender por que requer uma explicação de como o filme foi feito – e então, em certo sentido, refeito.

Chaplin atirou “braços no ombro” com duas câmeras, como era a prática comum na era silenciosa. Kodak tinha ainda não desenvolvido Um estoque para fazer negativos duplicados, e Chaplin precisava criar mais de um negativo para atacar impressões de filmes suficientes para satisfazer seu público mundial. “Um filme de Chaplin foi um evento, mesmo em 1918”, disse Scott Eyman, autor da recente biografia “Charlie Chaplin vs. America”.

Das filmagens filmadas com as duas câmeras, Chaplin montou quatro versões de “Arms do ombro”. O principal deles foi o que é chamado de negativo – aquele que incorporou as tomadas preferidas de Chaplin de seus ângulos de câmera preferidos. Esse negativo foi usado para fazer impressões de filmes para teatros americanos em 1918.

Para outros mercados, Chaplin criou um B negativo (sua preferida toma do ângulo da câmera não utilizado), um C negativo (sua segunda escolha tira de seu ângulo preferido) e um D negativo (sua segunda escolha leva do outro ângulo). Isso significava que o público em diferentes continentes viu versões de “braços dos ombros” que estavam próximos, mas não iguais.

Por mais que os editores daqueles dias possam tentar fazer com que os negativos se conforme, Eyman disse: “As tomadas eram sempre um pouco diferentes, especialmente com um comediante como Chaplin, que estava trabalhando fisicamente e no momento”.

Uma reviravolta ocorreu em 1943, quando o Exército dos Estados Unidos perguntou se Chaplin disponibilizaria “Armas dos ombros” como um impulsionador de moral para as tropas da Segunda Guerra Mundial. Essa perspectiva encantou o diretor, seu biógrafo David Robinson escreveu no livro de 1985 “Chaplin: sua vida e arte”.

Mas havia um problema: a essa altura, a degradação significava que o negativo não podia mais ser usado. Por causa do branqueamento da imagem, qualquer impressões feitas dele mostraria basicamente uma tela preta, explicou Peter Williamson, gerente de conservação de filmes do MoMA, em uma apresentação.

O negativo B teria sido fora dos limites para Chaplin por causa de questões complicadas de direitos-e, de qualquer forma, foi destruído em um incêndio em 1938. Isso significava que Rollie Totheroh, diretor de fotografia regular de Chaplin, tinha apenas os negativos C e D para Trabalhe ao fazer impressões para as exibições do Exército.

To complicate matters further, the army showed “Shoulder Arms” on sound projectors, which ran at 24 frames per second, a faster rate than projectors had used in 1918. To adjust for those projectors, the film was stretch-printed, which means that Certos quadros foram dobrados para aumentar o filme. Como conseqüência, muito movimento em “braços do ombro” teria parecido espumoso.

Finalmente, a revisão da década de 1940 foi cortada e impressa com um padrão diferente, disse Williamson, quando foi incluído em “The Chaplin Revue”, um recurso de 1959 que reuniu “Armas do ombro” e outros dois filmes de Chaplin, “A Vida de Dog ”(1918) e“ The Pilgrim ”(1923).

É esse “braço do ombro”, de 1959, que geralmente é usado em lançamentos oficiais hoje. Mas a maior parte, disse Williamson, veio do D negativo: a segunda escolha de Chaplin retira seus ângulos de segunda escolha. E por causa da impressão estendida, grande parte do movimento ainda parece espasmódica.

A partir de 2021, Adrian Gerber, arquivista e historiador de cinema, trabalhou com o arquivo suíço Lichtspiel/Kinemathek Bern em um projeto para Localize e catalogue todas as impressões de filme sobreviventes de “Arms do ombro”. O MOMA havia relatado suas cópias, mas Gerber disse que não tinha conhecimento da restauração até este fim de semana.

“Estamos muito felizes, porque esse era o objetivo básico do nosso projeto de pesquisa”, disse ele. “Queríamos fazer pesquisas para fazer uma restauração adequada”. Lichtspiel é um pequeno arquivo, disse ele, e deixou claro que não tinha recursos para restaurar o próprio filme.

O objetivo do MOMA era reconstruir o filme que o público americano viu em 1918. O que está exibindo na quinta-feira foi montado o máximo possível de estampas sobreviventes com base no material A-negativo original. É um trabalho em andamento, porque o MoMA teve que recorrer a impressões de 16 milímetros e 28 milímetros para uma pequena parte do filme. Quando essas seções aparecem em 35 milímetros, a restauração pode ser concluída.

A impressão de trechos se foi, e “Arms do ombro” agora corre a 20 quadros mais apropriados para o período por segundo. O mais próximo equivalente a esta versão, um Reemuge que Pathé divulgou no mercado interno em 1927havia usado o negativo, mas alterado os cartões de título, que agora foram devolvidos para a aparência de 1918.

Você precisaria de uma comparação lado a lado para ver como todos os tiros divergem, mas algumas variações são impressionantes.

Na restauração, quando o soldado de infantaria Chaplin é mostrado entrando em uma trincheira pela primeira vez, ele caminha em direção à câmera, que se boga com seu movimento. Na versão “Chaplin Revue”, ele entra no extremo oposto da trincheira, e a câmera inicialmente boneca para a frente.

Em outros lugares, a seqüência de atualização na qual Chaplin se aventura atrás das linhas inimigas disfarçadas quando uma árvore começa de maneira um pouco diferente, com a estrela arranhando o seu atrás. Depois de um corte em uma visão mais próxima, Chaplin aparece, se é que alguma coisa, um pouco mais irritada por ser uma árvore na versão do MoMA.

“Braços do ombro” dificilmente é o único filme que Chaplin retrabalhou anos após seu lançamento. “Ele reeditou quase todos os seus filmes silenciosos de uma vez ou outra, para se manter relevante à medida que sua própria produção diminuiu”, disse Eyman. A propriedade de Chaplin favoreceu as versões que o cineasta deixou para trás quando morreu em 1977, explicou Eyman, e essa sempre foi a fonte de argumentos, com casos fortes a serem feitos de qualquer maneira.

Ainda assim, ele acrescentou: “Dentro da comunidade crítica, as pessoas querem ver o que ele fez quando estava no furo”.

Por e -mail, Arnold Lozano, diretor administrativo do escritório em Paris que representa as participações de Chaplin, observou o perfeccionismo do diretor até tarde na vida e disse que as políticas dos titulares de exibições dos direitos dos titulares respeitam os desejos de Chaplin e as instruções da família. Mas enquanto “The Chaplin Revue” e a pontuação que Chaplin adicionou aos “braços dos ombros” permanece em direitos autorais, o filme como existia em 1918 já passou do passado do idade quando entrou no domínio público Nos Estados Unidos, limpando o caminho para a exibição da versão restaurada pelo MOMA.

Kehr comparou a mexer de Chaplin ao de George Lucas. “O que estamos fazendo por você é o ‘Guerra nas Estrelas’ de 1977, ele disse,” e não o 2024 ‘Guerra nas Estrelas’. “