Levamos cães e gatos para nossas casas, treinamos falcões para caçar por nós e ensinamos pombos a entregar nossas cartas.
Nosso relacionamento com ovelhas, no entanto, é mais uma simbiose.
Durante séculos, confiamos na lã de ovelhas para roupas e cobertores, e eles confiaram em nós para cisalhamento. Agora, ovelhas não podem mudar sem ajuda humana, embora estejamos usando pouco da lã deles. Como os consumidores hoje favorecem as fibras sintéticas mais suaves e mais baratas, uma enorme produção de lã crua – estimada por pesquisadores em mais de 317.000 toneladas em todo o mundo – vai desperdiçar a cada ano.
Esse paradoxo da dependência mútua está no centro da exposição, “Formafantasma – Além da terra”No Museu Stedelijk Amsterdã, de 15 de fevereiro a 13 de julho. O show, pelo estúdio de design, Formafantasma, é anunciado como examinando a“ co-evolução ”de ovelhas e humanos em cerca de 11.000 anos e contém pensamentos sobre como poderíamos melhorar o relacionamento.
FormAfantasma, fundado por Andrea Trimarchi e Simone Farresin e com sede em Milão e Roterdã, na Holanda, cria produtos para internacionais empresas como Lexus, Tiffany e Prada, bem como exposições para museus e galerias. Seus objetos de design exclusivos foram adquiridos por instituições artísticas, incluindo o Museu de Arte Moderna em Nova York e o Victoria e o Albert Museum, em Londres.
“Para mim, eles estão entre os designers mais importantes de sua geração”, disse Hans Ulrich Obrist, diretora artística da Serpentine, um Instituto de Arte de Londres que organizou uma exposição de 2022 da FormAfantasma, focada em uma matéria-prima diferente: Wood.
“Eles têm essa impressionante multidimensionalidade”, acrescentou Obrist. “São pesquisadores incríveis e ambientalistas e, ao mesmo tempo, estão criando esses objetos extraordinários”.
Trabalhando com uma pequena equipe de designers, Trimarchi e Farresin dizem que iniciam cada projeto, conduzindo dois ou três anos de pesquisa sobre os materiais que planejam usar, um processo que eles chamam de “design investigativo”.
Para entender melhor a lã para “Oltre Terra”, a equipe começou entrevistando especialistas, incluindo agricultores, pastores, biólogos e antropólogos, além de filósofos e ativistas.
Essa abordagem estendeu a definição de design para incluir um processo de “co-criação” entre espécies, disse Amanda Pinaith, uma curadora Stedelijk.
“Nós, como humanos, projetamos esse relacionamento com ovelhas”, disse Pinaith. “Mais de centenas e centenas de anos, ovelhas mansas se desenvolveram através do design humano”, acrescentou ela, “para que se tornasse uma máquina produtora de lã com orelhas e olhos, em vez de um animal”.
Veja Shrek, por exemplo, uma ovelha merino na Nova Zelândia que se tornou uma celebridade global em 2005. Depois de escapar de seu rebanho, ele morou sozinho por seis anos até emergir, pesou menos de 60 quilos de velo. A tendência televisionada dele foi um evento nacional; Ele conheceu o então ministro do primeiro prime da Nova Zelândia, Helen Clark; fez aparições de caridade; e foi apresentado em livros infantis, antes de ele morreu aos 16 anos em 2011.
A dependência de Shrek na intervenção humana reflete uma pequena maneira pela qual temos, ao longo dos séculos, “projetou” ovelhas bastante mal, de acordo com o FormAfantasma. A exposição Stedelijk começa com uma réplica de Shrek, cuja história é uma metáfora útil de como o design social molda nosso ambiente e como pensamos sobre a natureza.
Esses relacionamentos são explorados em uma variedade de exibições. Por exemplo, os visitantes são convidados a sentar -se em um tapete feito usando 12 tipos de lã para assistir a um pequeno vídeo, “Aferentes táteis”, que explora a natureza do contato físico entre humanos e ovelhas, criado pela artista Joanna Piotrowska.
Fotografias de ovelhas Merino australianas com premiação com lães ondulantes são mostradas ao lado de imagens dos danos que o desmatamento e o excesso de pastagem da indústria agrícola de ovelhas causaram à vida de solo e plantas da Austrália.
A exposição também explora esforços recentes para “redesenhar” ovelhas para produzir novas raças que podem derramar sua lã sem cisalhamento.
FormAfantasma entrevistou Tim White, um criador de ovelhas britânicas que é tentando cruzar suas ovelhas com ovelhas que cultivam cabelos em vez de lã. No catálogo, White explica que os agricultores poderiam pagar aluguel por um ano inteiro apenas da receita de lã, especialmente no início do século XX, quando a lã era usada para uniformes do exército. Agora, no entanto, “o preço da lã nem cobre os custos associados à assassinato”, ele é citado.
A instalação inclui informações sobre os esforços cruzados de White e outros em um diorama em larga escala, construído em torno de uma treliça de alumínio, na qual uma variedade de elementos é exibida: vídeos, taxidermia, fotografias de arquivo e objetos, como dispositivos de assassinato de ovelha de toda a idade .
Os visitantes aprendem, por exemplo, que a lã que tendemos a usar hoje é Merino, produzida em apenas alguns lugares do mundo, principalmente na Austrália e na Nova Zelândia. O velo da maioria das ovelhas comuns em qualquer outro lugar se tornou resíduo, que geralmente é despejado ou queimado.
A FormAfantasma planeja usar seu conhecimento acumulado para encontrar novas maneiras de usar o excesso de lã para um design sustentável. O estúdio já está trabalhando com uma empresa de móveis italiana, Tacchini, para fabricar sofás Usando lã excedente para os interiores, como substituto da espuma industrial e com a American Têxtil Companhia, Maharam, para desenvolver um segundo projeto, detalhes dos quais o Formafantasma disse que ainda não poderia revelar.
Obrist, diretor de arte da serpentina, disse que a força da abordagem do Formafantasma era que seu método baseado em pesquisa também acaba transformando as maneiras pelas quais os produtos do mundo real são feitos.
“No momento, temos muito design é realmente forte em pesquisas, mas isso não produz objetos e, em seguida, temos muito design maravilhoso que produz objetos, mas não tem nenhuma pesquisa”, disse ele.
“Muito poucas pessoas fazem as duas coisas”, disse Obrist, “e acho que é uma grande conquista”.
FormAfantasma – Além da terra
Fevereiro 15 a 13 de julho, no Museu Stedelijk Amsterdã; stedelijk.nl.
