O designer grego Leda Athanasopoulou – cuja prática abrange jóias, móveis e interiores – passou a vida em Atenas, Londres, Nova York e Paris. Mas quando a jovem de 34 anos pensa em casa, sua mente imediatamente vai para Patmos, a ilha rochosa e isolada de Dodecanese, perto da costa da Turquia, onde sua mãe, Katerina Tsigarida, uma estimada arquiteta grega e pai, Dimitris, um empresário, Começou a comprar imóveis no início dos anos 90, quando seus três filhos eram jovens. Quando menina, Athanasopoulou passava todo verão em Chora, a vila preservada e caiada de branco da ilha, assada em uma colina e coroada por um mosteiro cristão do século XI, vagando entre a casa de sua família e os de seus amigos. No meio de Chora, onde os carros são proibidos (não que eles se encaixassem nos caminhos de pedra sinuosa de qualquer maneira), ela passava pela padaria, seu vizinho anelado Koulouri ainda era fresco todas as manhãs e, do outro lado da rua, uma mansão imponente Com uma escada frontal em blocos e apenas algumas janelas em sua fachada em forma de fortaleza. “Eu não notei a casa, para ser sincero”, diz Athanasopoulou em uma tarde quente de setembro. “Há tantas casas bonitas aqui, e você geralmente não tem idéia de quem mora nelas.”
Mas agora ela é Aquele que mora lá, tendo comprado a propriedade de 5.400 pés quadrados de dois andares-que também possui um terraço de 440 pés quadrados no último andar, conectando três de seus cinco quartos-cinco anos atrás. Quando ela pensou em comprá -lo, Athanasopoulou percebeu que uma das razões pelas quais ela não estava familiarizada com o prédio era que ele era desabitado desde os anos 80. Sua última restauração foi provável no início do século XX, quando os moradores incorporaram vários elementos neoclássicos: telhas de cimento intricadamente padronizadas em alguns espaços comuns; persianas externas em janelas recém -ampliadas; Um afresco falsificado nas paredes do vestíbulo e da escada. Na Chora, porém, a preservação arquitetônica da UNESCO foi levada a sério-não importa quanto dinheiro morador ou expatriado possa ter, eles não têm permissão para mover paredes, rasgar os pisos ou aumentar e combinar todos os quartos. E assim, a casa, que Athanasopoulou chamou de Sekiari, ainda refletia o sabor de seu primeiro proprietário, Zannis Sinetos Sekiaris, um comerciante grego que uniu três estruturas separadas em 1799, depois acrescentou detalhes endêmicos à ilha, como os quadros de janelas de pedra bege patmian e telhas de piso de terracota estampadas.
O que Athanasopoulou poderia fazer era reorganizar e redecorar o local de cima para baixo, criando um refúgio mais moderno que ela sentiu digna as tradições da ilha. Este é o quinto projeto que ela terminou em Patmos desde que revisou uma das casas de sua família aos 19 anos, incluindo um hotel monástico de três quartos chamado Pagostas. Embora ela também trabalhe em Atenas, onde tem um lar, e em algumas outras ilhas do mar Egeu, é em Chora em particular que ela forjou conexões com fabricantes e empreiteiros, que influenciaram seu estilo minimalista, com sua paleta de verduras pálidas e Blues, têxteis rústicos (geralmente estoque morto) e técnicas de artesanato vernacular. Hoje, ela diz: “As coisas estão mudando porque muitas pessoas estão vindo para a ilha, e todos estão um pouco impressionados. Mas tenho relacionamentos íntimos e sei como os habitantes locais funcionam. É fácil para mim me comunicar, então é mais pessoal. ”
Com o projeto Sekiari, no entanto, ela sentiu que poderia realmente experimentar – pela primeira vez em Patmos, ela era seu próprio chefe. “Eu empurrei itens personalizados para a frente, onde um cliente poderia ter sido mais relutante”, diz ela. À medida que a casa serpenteia para cima, através de corredores mazel, que passam por antigas despensas, armários e outros quartos pequenos, há elementos gregos sob medida em todos os lugares que você olha: consoles recuperados de mármore nas cozinhas do primeiro e do segundo andar; Camas de tamanho duplo e king feito por soldando os antigos metal juntos; A cerâmica grega Keramikos da década de 1960 transformada com fiação em luminárias de mesa; E muitos pedaços de madeira recuperados, como sofás de zimbro com estofamento tufado e uma longa mesa de castanha na sala de jantar no térreo. Quando ela se mudou, a designer descobriu que as gerações anteriores também deixaram para trás itens que ela finalmente escolheu incorporar, como bandejas e troncos da era otomana de quando Patmos estava sob o domínio dos turcos, e espelhos do século XIX e francês e francês gravuras que falam com sua história européia mais recente.
No entanto, um dos bens mais apreciados de Athanasopoulou reivindica o meio da grande sala de estar de 15 por 15 pés logo após a entrada. Lá, sob uma mesa de nogueira inglesa do final do século XIX, ela colocou um tapete de pronoia em cerúleo e magia, seu padrão de medalhão floral inspirado em arte folclórica bizantina e grega, embora tenha sido feita em uma das regiões rurais do país por volta de 1960, quando A antiga monarquia promoveu a tecelagem como uma forma de bem -estar social. Athanasopoulou ama o tapete exatamente onde está, emoldurado pelos banquetes embutidos que reivindicam dois cantos. Mas nos últimos dois verões, sempre que ela voltou aqui, ela reorganizou completamente a iluminação, a arte e os objetos da sala. “É um trabalho em andamento”, diz ela. “Não é como se eu tivesse passado um mês e agora a sala terminou. Toda vez que vou, vou melhorar algo – é assim que vivo. ” Afinal, Patmos é muito diferente de quando criança. O mesmo acontece com a casa que ela mal notou naquela época. A única coisa que ela pode fazer é continuar mudando também.
