Vestindo uma camiseta verde-prado que a proclama uma princesa irlandesa, Grace dança com um coelho de pelúcia branca que é seu confidente. A música é a valsa de “Bela Adormecida” de Tchaikovsky, e é uma pista de como a vida de Grace se desenrola – não o fim do livro de histórias do balé, apenas as partes trágicas.
Neste trecho de uma cena perto do topo da nova peça de Enda Walsh “Casa segura”, Que abriu na quinta -feira em St. Ann’s Warehouse No Brooklyn, a música fica mais rápida, mais intensa, todo o senso de conforto que desaparece. Controle também, mas isso dificilmente é uma constante para a graça, uma jovem sem -teto com uma mente embaçada pelo álcool. Como a beleza adormecida depois que a maldição entra em ação, ela é exilada de uma vida que parecia segura o suficiente do lado de fora, mas foi traiçoeira desde o início.
Aviso justo, no entanto: tecido com músicas de Anna Mullarkey que são cantadas por Kate Gilmore como Grace, a produção de Walsh’s Abbey Theatre parece mais uma apresentação ao vivo de um álbum conceitual do que uma peça. Em seu encanamento de trauma e abuso – pense “A farsa Walworth” ou “Medicamento”Sua jogada mais recente em St. Ann’s – ele pode ter uma maneira de alcançar direto em suas vísceras. Não aqui, infelizmente.
Em “Safe House”, é 1996 na zona rural de Galway, e Grace está reunindo uma existência nas margens. Vinho da caixa de trabalho, trocando seu corpo por dinheiro, ela toca pedaços sombrios de seu passado de sépia repetindo em sua cabeça; Para nós, essas são projeções no palco ou restos de áudio. Há muito tempo, embora ela seja da casa em que cresceu, o que, para ela, era um lugar de dano, ela não cortou todos os vínculos familiares.
Do outro lado de um telefone, ouvimos o pai dela pegar.
“Eu posso ouvir você respirando”, diz ele, em irlandês. “Onde você está, Grace?”
Contando sua história em loops de lembranças machucadas e fragmentos de implicação, o programa é com precisão e em camadas, agradável aos olhos e à orelha: vídeo e dublagem, confete e neblina. A música soa como solidão e esperança. Há uma pitada de pop indie dos anos 90 também, com tons de Dolores O’Riordan – Ou talvez seja apenas desafio – na voz de Gilmore. (O design do conjunto e do figurino é de Katie Davenport, iluminação de Adam Silverman, vídeo de Jack Phelan, som de Helen Atkinson.)
Mas toda a “casa segura” parece distante, e isso não está fazendo Gilmore. Não há como nos perder na peça, sem entrar na história de Grace, porque ela não é mesmo um símbolo, na verdade, mas uma abstração: uma garota que cresceu sobre mitos da princesa e noções de graça feminina, que sonhava com uma gentil, mais vida cheia de amor, que ainda busca um lugar de segurança.
Estamos na cabeça dela, mais ou menos, mas menos todo o contexto que ela tem para esses punhais de lembrança. No vídeo, vemos a jovem graça em um vestido da Cinderela e Tiara, e a ouvimos tia chamando -a de “a princesa”. Concluímos que a mãe de Grace a espancou – uma crueldade semelhante ao clipe de “Branca de Neve”, vislumbramos nas TVs de caixa. Assistimos que Grace Grown-up empreende um quadro de beleza adormecido como morto que provavelmente deve nos fazer tremer, mas é agradante esteticamente.
Walsh, um criador prolificamente e experimentalmente de mudança de forma, escreve em uma nota de programa da obliquidade deliberada da peça. Certamente, isso pode ser um elemento vital em uma obra de arte, acomodando interpretações até opostas. Mas há algo como ser muito oblíquo.
Esta não é a desorientação habitual de uma peça de Walsh, onde você está empurrado em um universo estranho que pede que você o confingue. “Medicine” era assim: caótico e bagunçado, loquaz e desequilibrado, mas com um sentido pulsante do ser humano perdido em seu centro. “Safe House”, que pareceria em forma e objeto um sucessor natural, é muito mais limpo, mas tão verbalmente reduzido que dá ao público muito pouco para se apegar.
É frustrante, porque muitos ingredientes de uma experiência mais profunda estão em vigor, mas sem a alquimia. A penúltima imagem do palco, que não vou estragar, é de tirar o fôlego. Isso nos deixaria quebrados se “Safe House” funcionasse como eu acho que significa. Eu estava incólume.
Eu me perguntei se a turbulência atual do mundo havia colorido minha receptividade. Mas eu queria que essa peça me consumisse. Eu queria o quebra.
Talvez na próxima vez.
Casa segura
Até 2 de março no St. Ann’s Warehouse, Brooklyn; stannwarehouse.org. Tempo de execução: 1 hora 30 minutos.
