As celebridades têm sido magras em Milão, em parte graças à conjunção da Fashion Week com o Oscar, mas um grupo foi para Prada, incluindo Gal Gadot, Maya Hawke, Simone Ashley e Hunter Schafer.
Schafer usava um tampo rosa e cuecas cinza sob um casaco de cetim preto, cerca de uma semana depois de usar um vestido de verão floral da Prada no Independent Spirit Awards. Que foi logo depois que ela postou um vídeo Em Tiktok, observando que ela havia acabado de receber um novo passaporte que, graças a uma ordem executiva do governo Trump, a identificou como homem. Embora, como uma mulher trans, ela tivesse marcadores de gênero em seus documentos desde que era uma jovem adolescente.
“É impossível”, disse Raf Simons, diretora co-criativa da Prada, nos bastidores, da situação de Schafer. “Mas está acontecendo.”
E é parte da razão pela qual a questão da feminilidade – como ela se parece e o que pode defini -la agora e no futuro, em vez de no passado – foi a questão da temporada para Simons e Miuccia Prada.
Ou melhor, como a sra. Prada disse nos bastidores: “Que tipo de feminilidade você pode manter neste momento difícil?”
Estamos condicionados, acrescentou Simons, a pensar nessa questão de uma maneira clássica, que geralmente também é uma maneira clichê: adotar ozempic, espartilhos e restrições.
Mas e se eles perguntaram, você se libertou de tudo isso? E se você correu gritando na direção oposta?
Cue Um show concebeu como uma riposte para toda a idéia de estereótipo feminino. Um que soprou uma framboesa nos olhos do olhar masculino e depois virou as costas para uma boa medida. Até certo ponto, a exploração da feiúra e a imposição de ideais femininos inatingíveis sempre foram os sujeitos existenciais da carreira da Sra. Prada. Assim como a tensão entre o que ela está tentando dizer (algo político) com a aparente frivolidade de seu veículo escolhido (moda de luxo) levou seus desenhos. E suas conversas nos bastidores.
Raramente, no entanto, o processo parecia tão imperativo. Ou tanto, francamente, como ela e o Sr. Simons estavam trollando o estabelecimento da Miss Universo e testando os limites da Mystique da Prada.
Estes são os tempos negros? Multar. Entre no pequeno vestido preto – imagine apenas Audrey Hepburn interpretando a mulher louca no sótão de Tiffany, invadindo uma batida de techno, atingindo o cabelo e soltando suas costuras. Então, o pequeno vestido preto pode ser um schmatta preto solto, com apenas o fantasma de um arco ou alguns grandes botões cobertos de tecido. E as coisas podem se transformar a partir daí.
Nada se encaixa bem. Não as malhas de tamanho grande que pareciam sobrevivência de vestidos de suéter, ou o dia de Doris Housedressas que pareciam ter sido puxadas diretamente de um assento de amor, ou as saias da cintura de bolsa de couro que não se uniram ao redor da gaiola de torácica por conta própria. Em vez de o molho de lingerie lá, o pijama rastejou se separou com as rugas assadas; Em vez de colares, decotes com jóias com jóias que pareciam ter sido cortadas de cardigãs bem-comportados; Em vez de botões em um grande sobretudo cinza, grupos de pérolas, como pequenas pústulas iridescentes. A reformulação deles era mais uma desvantagem.
O resultado foi agressivamente, meio que emocionante, pouco lisonjeiro (bem, exceto as jaquetas de tosquia exuberantes que pareciam vison e as calças lisadas – algumas peças precisam ser comerciais). Mas também era proposital. Essas roupas não estavam tentando ser encantadoras, fascinantes e falhando. Eles estavam tentando forçar o confronto. Eles pretendiam agradar a ninguém, exceto o corpo dentro, libertado de qualquer encadernação e a mulher que habita esse corpo.
Eles definitivamente não eram bonitos, mas eram algo ainda mais atraente: eram relevantes.
