Com base em uma imitação de um totem indígena produzido para turistas que o artista cortou como lenha e fundido em bronze, a peça figurativa inclinada aparece no processo de se reafirmando de peças no chão como um ato de autodeterminação. “Este trabalho faz referência à idéia de se buscar em um mundo que o descartou e ter que navegar isso”, disse Galanin.
A peça recebeu US $ 100.000 em financiamento do “Iniciativa não monumental ” Liderado pelo Escritório de Artes e Cultura do Prefeito para criar projetos temporários que expandem a gama de quem e o que é comemorado no espaço público. O programa de vários anos, financiado por uma doação de US $ 3 milhões da Mellon Foundation, concedeu dinheiro para pesquisa e desenvolvimento a mais de 30 projetos no ano passado, de acordo com Karin Goodfellow, que supervisiona a iniciativa no escritório do prefeito e considera o parceiro curatorial do Trienal.
“Estamos fazendo esse trabalho um pouco silenciosamente, como uma cidade”, mas agora estamos chegando a um lugar onde esses esforços podem ser compartilhados, disse Goodfellow. Um projeto de realidade aumentada por Roberto Mighty que busca reviver histórias perdidas afro -americanas vinculadas a Copp’s Hill Burying Grounds No North End, de Boston, será iniciado por “On-Monument” em conjunto com o Trienal em maio.
“Foi uma jornada de vários anos para garantir que possamos contar a história mais completa de quem somos e quem somos hoje”, disse a prefeita Michelle Wu, cujo escritório apoiou o Trienal com US $ 500.000 adicionais. O objetivo da “troca”, disse ela, “é criar uma experiência que atravessa barreiras na cidade – geográfica, geracional, cultural – para realmente atrair todos”.
Liderar a acusação de arte contemporânea na cidade nos últimos 27 anos Jill Medvedowque deixou o cargo no mês passado como diretor da ICA Boston. “Reconheço, tendo feito arte pública aqui e construí dois edifícios agora, que a visibilidade da construção, a construção de massa crítica, a construção do público leva tempo”, disse ela.
“Se o todo é maior que a soma de suas partes”, acrescentou ela, “tanto em termos do que os artistas e os trienais produzem separadamente e juntos, é um ótimo momento de espera e ver”.
