Simplesmente o melhor?
É claro que existem muitos pretendentes rivais ao título de maior plano final da história do cinema. Avistamento da Estátua da Liberdade do Planeta dos Macacos, a lenta realização em O graduadoButch Cassidy e o acabamento congelado do Sundance Kid, a porta se fechando O padrinhoe Norma Desmond pedindo seu close em Sunset Boulevard merecem uma menção. Mas nada disso foi replicado com tanta frequência quanto o momento final de City Lights.
Filmes tão diversos como The 400 Blows, This Is England, Garota desaparecidae Luar tenho uma dívida com Chaplin, pois cada um deles termina com personagens olhando para a câmera. Vários filmes foram muito mais abertos em suas homenagens. Manhattan (1979), de Woody Allen, termina com seu personagem sorrindo tristemente para sua jovem namorada Tracy, depois que ela confirma que vai passar seis meses em Londres. Um ano depois, em The Long Good Friday, o diretor John Mackenzie se concentrou no gangster de Bob Hoskins passando por uma variedade de emoções em rápida sucessão ao perceber que foi capturado por assassinos do IRA e que será morto.
Até o final de Monsters, Inc. da Pixar tira seu chapéu animado para City Lights. Em vez de mostrar o reencontro de Sulley com Boo, depois que os dois ficaram aparentemente separados para sempre quando o portal para o quarto dela foi destruído, nós apenas o vemos abrindo a porta, olhando em volta, ouvindo Boo dizer: “Kitty!” e sorrindo.
AlamyComo tantas vezes acontece, a brevidade torna esses momentos ainda mais poderosos. Mas ainda são necessárias horas de criatividade, habilidade e talento – bem como milhares, às vezes milhões, de dólares – para colocar estas cenas em celulóide. Isso foi especialmente verdadeiro para City Lights. Não só foi o filme mais caro de Chaplin – com custos de produção de US$ 1,5 milhão (cerca de US$ 30 milhões ou £ 22 milhões hoje) – mas ele passou anos elaborando a história, filmando-a e esperando que correspondesse às imensas expectativas que atendessem ao seu trabalho.
