Este artigo faz parte do nosso Projeto Seção Especial sobre a reverência por objetos feitos à mão.
Muitas vezes começa com uma caixa. Esses objetos utilitários são expressões do rigor e estilo técnico de um marceneiro. Mas para Wendy Maruyama, que obteve um mestrado em design de móveis pelo Rochester Institute of Technology em 1980, as caixas também eram declarações políticas. No início de sua carreira, ela criou caixas inundadas de cor vívida, empoleiradas no topo de um metro e meio de altura com alças arrasadas nas tampas. Sites de leilão frequentemente descrevem essas peças como “caixas de modéstia”Mas eles começaram com um uso específico: para manter um pacote de 18 tampões.
“Adorei a idéia de móveis específicos de gênero-fazendo algo que os homens não pudessem entender ou experimentar”, disse Maruyama, 73 anos, recentemente em entrevista por e-mail. Uma das poucas mulheres do movimento de móveis de estúdio americano, uma coorte que combinava finas habilidades de madeira com expressão artística, ela construiu versões maiores que mantinham almofadas menstruais e brinquedos sexuais.
No ano passado, o Museu de Arte Fresno entregou a Sra. Maruyama, seu distinto prêmio de artista mulher e organizou sua primeira pesquisa de carreira. Nenhum fabricante de móveis antes dela recebeu a honra, que foi para a escultora Ruth Asawa, o artista da Assembléia Betye Saar e o tecelão Kay Sekimachi. Em novembro, a Manhattan Gallery Superhouse exibiu seus armários prismáticos de pandeiro em “Colorama”Um show que também incluiu móveis de seu amigo e colega de madeira Tom Loeser.
Maruyama não está sozinha em entrar em um holofote específico de gênero. Com os limites se dissolvendo entre artesanato e alta arte, e as mulheres em ambas as áreas desfrutando de uma nova onda de apreciação, a madeira-que há muito tem sido e ainda permanece um campo dominado por homens-tornou-se mais interessante. Está cheio de conteúdo narrativo, comentários sociais e formas visualmente ousadas, cortesia de suas fabricantes. Os quebras de caminho do movimento de móveis de estúdio americano que agora estão na casa dos anos 70 e 80 ainda estão criando um novo trabalho, enquanto as gerações mais jovens de mulheres que aprenderam com eles continuam a avançar no meio.
“Ao longo dos anos, é muito mais provável que as mulheres sejam marceneiros ou fabricantes de móveis ou designers”, disse Rosanne Somerson, 70 anos, trabalhadora que co-fundou o Departamento de Design de Móveis da Escola de Design de Rhode Island em 1995 e mais tarde se tornou a instituição presidente. “A cada geração, os interesses mudam. Minha geração tinha mais uma linhagem de artes decorativas de alto nível, mas as mulheres agora estão trazendo muito mais questões de interesse e identidade narrativos; É menos sobre os níveis mais altos de artesanato e mais sobre os mais altos níveis de expressão – e quase provocação. ”
Como o material carrega tantas associações culturais e ecológicas, é adequado para se envolver com questões contemporâneas. Joyce Lin, 30, fabricante de móveis em Houston, criou sua série de “autópsia material” de objetos domésticos conceituais para explorar o impacto de nossa sociedade industrializada e como a maioria de nós está longe de como as coisas são feitas. Para uma cadeira da série, que parece ter sido cultivada a partir de um único tronco cortado para revelar seus anéis, a Sra. Lin abordou a tradição das artes decorativas de bois falsos, ou madeira artificial de aparência realista.
“Quando posto fotos da peça on-line”, disse Lin, “eu recebo pessoas que acho que realmente cultivei a madeira e depois há muitas pessoas que acham que foi gerado pela IA”.
Para Kim Mupangilaï, 35, um designer de interiores congolês belga no Brooklyn, NY, Wood foi uma escolha natural para sua primeira coleção de móveis, introduzida em 2023. “Eu realmente queria que meus móveis viessem de mim, como um auto-retrato”, disse ela. Seus objetos utilitários se referem vagamente a fotografias de arquivo tiradas na África Central e são feitas de materiais comuns em artesanato congolês, incluindo teca, fibras de banana e vime. Dela Gabinete Mwasiuma peça em forma de ampulheta com portas tecidas, está atualmente em exibição em “Fazendo casa – Smithsonian Design Trienal”No Museu Cooper Hewitt, e ela exibiu recentemente cadeiras e fezes que se referem a Art Nouveau e à história colonial da Bélgica no Design de nevoeiro + arte Feira em São Francisco.
Deirdre Visser, curador e marceneiro em São Francisco, disse que falar mais diretamente sobre o papel de gênero no campo era importante para receber novas perspectivas e criar objetos mais emocionantes.
Seu comentário assumiu a forma de um livro recente chamado “Marcenaria, vigas e gênero: uma história de madeira para o século XXI do século XXI. ” Possui mulheres e gênero não conforme pessoas envolvidas com o meio: de torneadores medievais ao agitador que desenvolveu a primeira serra circular, a artistas contemporâneos como Katie Hudnall, que lidera o programa de madeira e móveis da Universidade de Wisconsin-Madison, e Yuri Kobayashi, que estudou Meruyama em São-São-São-São-São-São-São-São-São-São-São-São-São-São-São-Mernits. (Lin era uma de suas alunos.)
Visser, 54, rejeita a noção de que ser classificado como marceneiro, em vez de apenas alguém que trabalha em madeira diminui o fabricante. “Todos nós temos identidades que trazemos para fazer e isso é, cada vez mais, onde a discussão está enraizada”, disse ela. “O homem branco mais cisgênero e reto também está trazendo identidade e um conjunto de experiências para a loja de madeira, e assim essa neutralidade percebida de sua identidade como fabricante é tolice.”
Faye Toogood, uma designer britânica, ficou mais sintonizada com as maneiras pelas quais sua identidade molda o que ela cria. Ela usou madeira para seus primeiros trabalhos, mas rapidamente mudou para materiais industriais. “Olhei para a minha esquerda e minha direita e pensei: se eu quiser ser levado a sério, preciso pegar bronzes e aço”, disse ela. “Agora percebo que era porque me senti maluco em um campo de design industrial dominado por homens”.
Recentemente, Toogood, 48, voltou à madeira com “Assembléia 7: Lost and Found II”, uma série de cadeiras, mesas e armários monolíticos que inclui peças esculpidas à mão de carvalho e cobertas de Shellac, um acabamento popular na Inglaterra do século XVIII. “Isso tornou as peças realmente modernas, mas se sentiam bastante antigas ao mesmo tempo”, disse ela.
Com todos os saltos, a madeira ainda pode ser indesejável e isolada para as mulheres, e alguns fabricantes estão empenhados em construir comunidade e apoio.
Natalie Shook, 42, uma artista e marceneiro autodidata no Brooklyn, é um deles. Depois que seus produtos cresceram de fezes a prateleiras modulares em larga escala, ela abriu sua própria oficina. Isso permitiu que ela “se isolasse completamente” da hostilidade que havia experimentado em outras lojas, disse ela. “Não há energia ou suposição de que as mulheres não possam fazer as coisas em nosso estúdio”.
Alexis Tingey e Ginger Gordon, que fundaram seu estúdio de madeira Alexis & Ginger em 2023, um ano depois de se formar na RISD, sofreram choque cultural quando deixaram os acolhedores precedentes de seu programa de móveis acadêmicos. Na escola, eles foram capazes de “apenas se concentrar na materialidade e a ter força total para explorar e articular nossas idéias”, disse Tingey, 34 anos. “E esse nem sempre tem sido o caso desde então.” Às vezes eles são as únicas mulheres em suas oficinas. “Mas pelo menos nos temos”, acrescentou.
Katie Thompson, 38, artista na zona rural da Carolina do Sul, iniciou um blog e uma conta do Instagram chamada Mulheres de madeira em 2015, para se conectar com outros criadores. “Eu me senti bastante isolado como uma mulher marceneira na época e queria ajudar a ampliar as histórias de outras mulheres e os marceneiros não conformes de gênero por aí para que mais pessoas pudessem se ver fazendo parte do campo também”, disse ela. A comunidade cresceu para milhares de membros de todo o mundo e organiza entrevistas no Instagram Live e encontros virtuais.
Os profissionais esperam que esse momento continue. “Por mais que eu adorasse acreditar nos próximos anos trará mais progresso para as mulheres nesses campos, o clima político não me dá muita esperança”, disse Maruyama. “Mas eu gostaria de estar errado. Fiquei agradavelmente surpreso antes. ”
