Aos 17 anos, Liu Jiakun foi enviado ao trabalho no campo como parte dos esforços de “reeducação” da China durante a Revolução Cultural.
“Eu não vi um futuro claro para mim – muitas coisas estavam sem sentido”, disse Liu através de um tradutor (seu filho, Martin) em uma recente entrevista por telefone de seu escritório em Chengdu, China. “Eu pensei na época que a vida era inconseqüente.”
Eventualmente, Liu, agora com 68 anos, encontrou significado na arquitetura, uma busca que lhe rendeu a maior honra da profissão: o Prêmio Pritzker.
Tendo fundado sua própria prática, Jiakun Architects, em seu país natal, Chengdu, em 1999, Liu construiu mais de 30 projetos na China – incluindo edifícios acadêmicos, instituições culturais e espaços cívicos. Ele também projetou o Pavilhão Serpentino Inaugural em 2018 e foi apresentado em Venice Biennales.
Seu trabalho não é chamativo ou cheio de floreios. Em vez disso, disse o arquiteto, ele pretende honrar as condições existentes, usar materiais locais “regulares, contemporâneos, baratos e locais” e elevar o espírito humano.
“Através de um excelente trabalho de trabalho de profunda coerência e qualidade constante, Liu Jiakun imagina e constrói novos mundos, livres de qualquer restrição estética ou estilística”, disse o júri em sua citação anunciando o prêmio na terça -feira. “Em vez de um estilo, ele desenvolveu uma estratégia que nunca se baseia em um método recorrente, mas em avaliar as características e os requisitos específicos de cada projeto de maneira diferente. Ou seja, Liu Jiakun pega as realidades atuais e as lida a ponto de oferecer um novo cenário da vida cotidiana. ”
Seu chamado tijolo de renascimento, foi composto pelos escombros do terremoto de Sichuan de 2008, misturado com talos de trigo e cimento.
Ele construiu uma homenagem simples e comovente a uma menina de 15 anos perdida naquele terremoto, sob a escola secundária de Beichuan em colapso: “Memorial a Hu Huishan”Com base no Cluster do museu de Jianchuan em Chengdu. A estrutura se assemelha a uma tenda de alívio e, as paredes rosa apresentam alguns de seus pertences – uma mochila, um lenço com franjas.
“É uma maneira de confortar seus pais”, disse Liu. “O memorial expressa emoção pessoal, mas também é uma memória coletiva”.
Até os maiores projetos públicos de Liu são igualmente modestos. Seu “West Village” de 2015 em Chengdu, um complexo de pátios de atividades culturais, atléticas, recreativas, de escritórios e negócios sobe cinco histórias e envolve um quarteirão inteiro, embora seja visualmente subestimado e de baixa tecnologia, em contraste com os edifícios mais altos do bairro. O perímetro está aberto, mas fechado, com caminhos para ciclistas e pedestres, envolvendo uma mini vila e fornecendo vistas do ambiente circundante.
Com as gramíneas cutucando os buracos nos tijolos e os bosques de bambu indígenas que fornecem áreas de sombra, o projeto celebra “a vitalidade do” cotidiano “. escreveu Um crítico em 2017, “que ele vê como” o principal conteúdo e o prazer primordial da vida humana “”.
Liu’s Museu de Arte da Escultura de Pedra Luyeyuan (Chengdu, 2002), Lar de uma coleção particular de figuras e relíquias budistas, é modelada após um jardim chinês tradicional, com água e pedras antigas, além de manutenção de reboco em areia. Dele renovação do distrito da caverna de Tianbao, na cidade de Erlang (Luzhou, China, 2021), composto por várias cavernas de armazenamento de bebidas, está situado no exuberante penhasco da montanha Tianbao.
“Em um mundo que tende a criar inúmeras periferias monótonas, ele encontrou uma maneira de construir lugares que são um edifício, infraestrutura, paisagem e espaço público ao mesmo tempo”, disse Alejandro Aravena, presidente do júri de Pritzker, em comunicado. “Seu trabalho pode oferecer pistas impactantes sobre como enfrentar os desafios da urbanização”.
Nascido em Chengdu em 1956, Liu disse que foi atraído pela arquitetura porque gostava de “desenhar fotos”. Ele se formou no que era então o Instituto Chongqing de Arquitetura e Engenharia em 1982 e começou a trabalhar para o Instituto de Projeto e Pesquisa Arquitetônico de Chengdu.
Em 1984, ele se ofereceu para se mudar temporariamente para Nagqu, o Tibete – entre as regiões mais altas do mundo – porque “minha maior força do tempo parecia ser meu medo de nada e, além disso, minhas habilidades de pintura e escrita”, disse ele nas declarações fornecidas pelo Pritzker.
Durante esse período, Liu era arquiteto de dia e autor à noite, quase abandonando sua carreira para escrever. Em 1993, ele participou da exposição de arquitetura solo de um ex -colega de classe, Tang Hua, no Museu de Arte de Xangai. Ele percebeu que poderia “também ter expressão pessoal através da arquitetura”, disse ele na entrevista, que “me permite entrar na vida das pessoas e ter um entendimento mais profundo disso”.
Liu silenciosamente coloca seus edifícios em seus ambientes. Dele Museu Shuijingfang (2013), que se concentra na história do licor chinês de Baijiu, preservou o local da destilaria de 600 anos e na escala das residências de baixo nível circundantes. Dele Museu de Relógios – contendo uma série de relógios que significam o fim da revolução cultural – apresenta uma grande estrutura circular perfurada por uma clarabóia e uma faixa de fotografias interiores.
Para a Bienal de Veneza de 2015 – “Com o vento 2015 – é a sua chamada” – Liu criou um fliperama formada por hastes de pesca alojadas em uma base de troncos ásperos.
“Eu queria que minha arquitetura coexistisse com a natureza e também pudesse expressar as características do ambiente local”, disse ele na entrevista. “Quero que minha arquitetura seja pública e também melhore a vida das pessoas.”
