O espírito do musical “Buena Vista Social Club” é evidente em sua cena de abertura. Os membros da platéia mal se estabeleceram em seus assentos antes que um grupo de músicos no palco acerte o número “El Carretero”, com o resto do elenco se reunindo e assistindo. Alguns estão se inclinando de suas cadeiras, outros se levantam e dançam ao lado. A música está no centro do palco, e imediatamente entendemos seu poder como uma experiência comunitária que liga as pessoas.
Aí reside a maior conquista da produção. Para um lugar onde a música tantas vezes desempenha um papel crucial, a Broadway quase nunca destaca a emoção da música que se faz.
Ah, houve programas que efetivamente puxaram a cortina no processo – a peça de David Adjmi “Estereofônico” ocorre dentro de estúdios de gravação e as cenas mais eficazes em “Linda: o musical de Carole King” são definidos em um também. Mas as interconexões entre músicos, músicas e uma sociedade raramente foram evocadas com a mesma vivacidade e com tanto amor quanto no “Buena Vista Social Club”, que abriu na quarta -feira no Gerald Schoenfeld Theatre. (Esta versão aprimorada segue o show da Broadway do programa Corrida na Atlantic Theatre Company, que estreou em dezembro de 2023.)
Como seu título indica, esta produção, dirigida por Saheem Ali, é Inspirado no álbum de sucesso de 1997, “Buena Vista Social Club”. em que veteranos da cena de Havana realizavam filhos amados, Danzones e Boleros do repertório tradicional cubano. Muitas dessas músicas e outras estão no musical (um livreto do Playbill apresenta cada uma, com ilustrações do flautista Hery Paz), junto com a maioria desses músicos e cantores. Ou pelo menos as versões deles são. De maneira reveladora, o livro de Marco Ramirez (“The Royale”) identifica os personagens apenas com seus primeiros nomes, como se para sublinhar que isso é mais um vôo evocativo de fantasia do que um biomusical – Ramirez aproveita ao máximo o relacionamento notoriamente frouxo do teatro musical com os fatos.
A ação viaja entre 1956, no tempo tenso que antecedeu a derrubada do regime autocrático de Batista e 1996, quando o jovem produtor Juan de Marcos (Justin Cunningham) reúne uma banda de apoio para os cantores mais velhos que ele trouxe para o estúdio. (O produtor executivo britânico Nick Gold e o guitarrista e produtor americano Ry Cooder tocaram partes importantes no álbum “Buena Vista Social Club” e o Documentário de Wim Wenders que se seguiumas o musical não os menciona. Em vez disso, ele se concentra no papel de De Marcos em montar a banda e os cantores.)
O De Marcos do programa traz o vocalista Compay (Julio Monge), que por sua vez ajuda a atrair Omara (Natalie Venetia Belcon) por aposentadoria auto-imposta.
A reunião original de Compay e Omara é explorada nas cenas de flashback, juntamente com suas repercussões de décadas na vida de Omara.
Em 1956, Omara (o carismático Isa Antonetti), então 19, e sua irmã Haydee (Ashley de la Rosa) cantam músicas como o “El Cumbanchero” em ritmo acelerado que são palatáveis para os visitantes que se encaixam no Fancy Tropicana Club. O jovem Compay (Da’von T. Moody) e o pianista virtuoso Rubén (Leonardo Reyna) a levam ao Buena Vista Social Club, um local menor e mais difícil que atrai um público muito diferente e se move para uma batida diferente.
“Não há turistas”, uma omara excitada diz à irmã horrorizada, “eles estão jogando para nós!“Não dói que um garçom de Velvet, com olhos de veludo, Ibrahim (Wesley Wray), também fique no Buena Vista.
Eventualmente, Omara terá que tomar uma decisão que terá graves consequências para o seu futuro e o de Haydee.
O verdadeiro OMARA Portuondo tinha na verdade 26 anos e já é uma artista experiente em 1956. Ela também era quase 25 anos mais nova que o Compay Segundo, mas o programa sugere uma geração que chega à idade – para não mencionar faíscas românticas entre Omara e Ibrahim Ferrer. Ramirez preparou essa história para criar mais elos emocionais e, portanto, mais apostas, entre os cantores em 1996, mas é pesado pelo diálogo desajeitado (especialmente entre as irmãs) e a exposição pesada.
O que funciona nas seções da década de 1950 são as músicas, é claro, mas também o movimento. Como grande parte dessa ação ocorre em clubes onde a dança era primordial, o show pode incorporar números diegéticos que definem seu coração. Uma grande melhoria na transferência para um teatro da Broadway é que os coreógrafos Patricia Delgado e Justin Peck têm mais espaço para brincar e aproveitam ao máximo. Os trajes vibrantes de Dede Ayite têm uma vida própria e fluem lindamente com os corpos dos dançarinos. O conjunto de dois níveis de Arnulfo Maldonado evoca elegantemente não apenas as varandas de ferro forjado de Havana, mas também os clubes e o estúdio de gravação.
As cenas do livro ambientadas em 1996, quando o álbum real foi gravado, tem muito mais faísca, principalmente graças ao relacionamento descontraído entre os membros do elenco. Em particular, Belcon, que, como o Omara mais velho, se destaca em soltar cortes a seco com o Hauteur de alguém que não sofre tolos ou amadores.
Ao longo, o show toca em quem e o que é reverenciado como padrões de excelência, sublinhando que os músicos cubanos pertencem a esse reino exaltado. De Marcos diz ao Omara mais velho que seus professores divagariam os “importantes” compositores, sobre Mozart e Bach e Rachmaninoff, como se a melhor música sempre viesse de outro lugar, nunca de aqui.”(O show agora termina com o grupo de clubes sociais Buena Vista se apresentando no Carnegie Hall, que é apresentado como um lugar geralmente reservado para esses três compositores europeus.)
Mas essa última iteração da franquia “Buena Vista Social Club” faz seu argumento, fazendo música em vez de soletrar as coisas. O Compay mais antigo apresenta Eliades Ochoa (Renesito Avich), dizendo que ele “toca os Tres como um Jimi Hendrix cubano”, referindo -se a uma espécie de violão cubano. Ele também: Avich está no palco o tempo todo e, quando ele toma um solo, por Deus, ele rasga.
E depois do Omara Pooh-Poohs, com rosto de pedra, a sugestão de um solo de flauta em “Candela”, ela não pode deixar de começar um sorriso enorme quando Paz brilhantemente prova que ela está errada. Caixa fechada.
Buena Vista Social Club
No teatro Gerald Schoenfeld, Manhattan; buenavistamusical.com. Tempo de execução: 2 horas.
