Também é crucial discutir os esforços de sustentabilidade com equipes criativas mais cedo, mesmo antes de assinarem seus contratos para assumir uma produção. Para ajudá -los a reutilizar os materiais, a FUCHS trabalhou para criar um banco de dados de adereços, figurinos e mais que a ópera nacional holandesa mantém armazenamento.
O acordo verde também fornece aos artistas um diagrama em forma de pirâmide de materiais de construção. No topo está o pior agressor de sustentabilidade: alumínio. (Uma substituição sugerida é o aço, que é menos prejudicial e também pode ser reciclada.) Perto da parte inferior é madeira, um recurso renovável e ainda melhor é algo genérico de outra produção que pode ser simplesmente usada novamente.
De Lint disse que o acordo verde também afetou como é planejada uma temporada, com um movimento para o que ela chamou de “programação de curto prazo”. Se um projeto não parece estar dando certo, se a visão artística e os objetivos de sustentabilidade parecerem irreconciliáveis, “podemos ser um pouco radicais e dizer:” Não, não estamos mais fazendo isso “.
“É difícil”, disse ela, “mas é importante”.
Não há modelo exato para o funcionamento das políticas da casa. As abordagens são tão variadas quanto o repertório, de uma nova ópera de câmara a enorme de Puccini “O tríptico”, Dirigido por Barrie Kosky na última temporada. De qualquer forma, a empresa aprende mais a cada produção. “Basicamente”, disse Brandsen, “estamos fazendo protótipos todas as vezes”.
Um caso notável foi de Ellen Reid “O teste da Shell”. que estreou no Opera Forward Festival no ano passado. Como um trabalho sobre mudanças climáticas, também aspirava estar o mais próximo possível do carbono neutro. Mas atingiu um obstáculo quando a equipe criativa decidiu que queria fogo e gelo na produção.
Fuchs disse que uma solução simples teria sido dizer não. Em vez disso, ela começou a pesquisar a pegada de carbono de usar gás para acender um incêndio no palco. A empresa poderia comprar gás “verde”, mas teria que ser enviado da Bélgica. Então ela descobriu que não seria um grande problema usar o gás local, mas para minimizar as emissões, a quantidade teria que ser reduzida. Os artistas concordaram em cortá -lo em 50 %, o que os satisfazia, bem como os objetivos de Fuchs.
