A conservadora Nicole Grabow passou milhares de horas aspirando as belas artes.
Em seu escritório em Minneapolis, Grabrow demonstrou como usar um vácuo de vasilha comprado na Amazon por US $ 100 para remover o molde seco de uma pintura. Com uma mão, ela firmou a mangueira sobre o ombro e, com a outra, fez pequenos golpes com um minúsculo pincel.
“Não queremos sugar parte da obra de arte, certo?” ela disse. “Queremos ter controle da sucção para que estamos sendo muito gentis, especialmente se estamos trabalhando com superfícies delicadas, frágeis e friáveis”.
Recentemente, ela removeu o mofo de cerca de 20 pinturas de belas artes do século XX. (Os títulos das obras de arte com manutenção são confidenciais, disse ela.)
“Eles estavam peludos”, disse Grabow. “Foi realmente extremo.” A tarefa tornou -se um processo de decidir quais peças poderiam ser salvas versus quais precisavam ser retiradas da coleção, acrescentou.
Como um dos poucos conservadores treinados no campo da arte e da resposta de emergência do patrimônio cultural, Grabow ensina pessoas em todo o mundo a remover o mofo da obra de arte, juntamente com outras técnicas de recuperação.
Ela disse que a demanda por essas habilidades cresceu à medida que a mudança climática aumentou a frequência de intensos eventos climáticos, como incêndios florestais e inundações que colocam coleções em perigo.
“Há tempestades mais graves. Há inundações mais graves na primavera”, disse Grabow. “Emergências quase sempre envolvem água. Se houver fogo, há água; se houver água, há água”.
Ela acrescentou: “Também há mais energia emocional no planejamento e preparação de emergência. As pessoas estão muito preocupadas”.
Grabow faz esse trabalho como diretor do departamento de conservação preventiva no Centro de Conservação de Arte do Centro -Oeste. O Departamento fornece recursos e orientações sobre preparação para desastres para mordomos de arte e patrimônio cultural, como agências estaduais, instituições, museus, galerias e indivíduos particulares.
Apenas algumas roupas em todo o mundo fazem esse tipo de trabalho de resposta de emergência de arte, incluindo o Centro de Conservação de Arte e Artefatos Históricos na Filadélfiao Resposta de emergência da cultura organização sem fins lucrativos na Holanda e Artlab Australiauma agência estadual no sul da Austrália.
De sua base em Minnesota, Grabow aconselha os galeristas sobre os efeitos secundários dos incêndios florestais. Nos últimos anos, a fumaça de incêndios canadenses se tornou uma questão de qualidade do ar em espaços de arte no Centro -Oeste.
“O incêndio é definitivamente algo que eu nunca tinha visto nesta área até alguns anos atrás, e agora as pessoas falam sobre isso todo verão”, disse ela. “A longo prazo, qualquer tipo de poluente contribuirá para a degradação geral dos materiais”.
O centro fornece suporte pessoal a uma taxa, mas também possui uma linha direta de resposta de emergência gratuita disponível 24 horas por dia, sete dias por semana. Grabow disse que tentou manter o conselho simples e de baixa tecnologia, como comprar um vácuo barato, em vez do “aspirador de conservadores” que ela usa, o Nilfisk, que pode custar milhares de dólares.
“Podemos ajudar a aconselhar as pessoas sobre como fazer triagem.” ela disse. “Especialmente quando estamos trabalhando com esses cuidadores de coleções e essas pequenas instituições que não têm financiamento, está ajudando as pessoas a confiarem em seu próprio julgamento, e seu próprio senso comum é uma grande parte disso”.
Então, o que se deve fazer em uma área afetada pela fumaça de incêndio?
“Seu nariz é uma ferramenta. Use -a. Se o ar cheira a estranho, provavelmente é, então mude seus filtros”, disse Grabow, recomendando os filtros de ar que capturam não apenas partículas de fumaça, mas as partículas de molde muito menores.
Armazenamento de arte inundado? Transporte objetos para secar o ar em um espaço limpo.
“Você tem 72 horas após um incidente de água antes que o mofo comece a crescer”, disse Grabow.
Não há tempo ou espaço suficiente? O congelamento interrompe o crescimento do molde, então encontre um freezer ou contrate um caminhão de freezer.
“O congelamento ganha tempo”, disse Grabow. “Então você pode descongelar e secar à sua vontade.”
Do outro lado do mundo em Adelaide, Austrália, a conservadora Sarah Feijen deu o mesmo conselho.
“Conhecemos todos os fornecedores de freezers transportáveis e caminhões de freezer”, disse Feijen, rindo.
Feijen é o diretor da agência estadual Artlab Australia, que aconselha indivíduos e instituições a métodos semelhantes por meio de sua linha direta de emergência e serviços no solo.
No final de 2019, um incêndio arborizou nas colinas de Adelaide, destruindo mais de 80 casas e 88 milhas quadradas de terra. Embora Feijen tenha dito que a área não viu incêndios nessa escala desde então, houve um aumento nos incêndios localizados devido a um aumento na “frequência e gravidade da chuva e chuva”.
Paradoxalmente, disse Feijen, o aumento do precipitação gera crescimento da vegetação, que por sua vez pode aumentar a carga de combustível para incêndios.
“Se estamos falando de incêndio ou inundação, com o que estamos lidando com artefatos molhados e sujos”, disse Feijen. “
Embora os serviços de resposta a emergências sejam vitais, eles são um band-aid. Feijen disse que os administradores de coleções, grandes ou pequenos, precisam se concentrar na preparação para emergências.
“As coisas que você faz para preparar são bastante simples, mas você precisa de tempo e espaço para pensar sobre isso de antemão, e não no momento”, disse Feijen. “O que é mais importante? O que ele precisa? Eu tenho algum lugar para colocar? Para onde eles vão?”
Nos Estados Unidos, a Grabow está incentivando os gerentes de coleção a fazer esse tipo de pergunta em uma escala maior sobre a arte pública. Ela apontou para um 2017 encontrando os americanos para as artes organização sem fins lucrativos que apenas 13 % dos programas de coleções públicas pesquisadas tinham um plano de resposta à preparação para emergências.
Grabow está desenvolvendo uma ferramenta de emergência com o colegas preventivas Maddie Cooper, do Centro de Conservação de Arte e Artefatos Históricos da Filadélfia. O projeto, que é financiado pela National Endowment for the Humanities, é chamado de “Protegendo a arte pública: o futuro da avaliação e mapeamento de riscos. ”
O projeto criará uma avaliação de risco on -line gratuita que se sobrepõe ao mapeamento de dados de coleções de arte pública com o mapa do índice de risco nacional da FEMA. O objetivo é ajudar os gerentes de coleta a identificar quais locais de arte são mais vulneráveis a qual tipo de risco natural é um furacão, inundação ou incêndio.
“Podemos pegar os dados das coleções, podemos pegar o local e podemos pegar os dados da FEMA, e podemos desenvolver um perfil para cada obra de arte que informa sua avaliação de risco”, disse Grabow. “Está tentando prever o futuro.”
