Quando o fogo das paliçadas varreu as colinas ocidentais de Los Angeles, a Villa Getty e sua coleção de antiguidades gregas e romanas estavam diretamente em seu caminho. Mas o edifício e a coleção sobreviveram por causa da preparação substancial do museu.
A cidade ocupa uma posição única entre os locais de arte: uma metrópole urbana que encontra áreas do deserto onde as ameaças naturais seão. Em 2021, a Agência Federal de Gerenciamento de Emergências (FEMA) classificou o condado como o Lugar mais arriscado do país para desastres naturaissem mencionar o aumento da ameaça causada pelas mudanças climáticas.
Então, como os principais museus de arte da cidade gerenciam? Com coleções avaliadas em bilhões, a possibilidade de um incidente cataclísmico é alto. No entanto, são esses desafios que levaram as instituições da cidade a se tornarem líderes inovadores em conservação e a criar espaços seguros para pessoas e arte.
“Fiquei surpreso com quantas pessoas perguntaram: ‘Você pensou em evacuar a arte?’”, Disse Katherine Fleming, presidente e diretora executiva do J. Paul Getty Trust, em uma entrevista telefônica recente. “O perigo da obra de arte teria aumentado assim que você o move. Essas instalações foram construídas para manter a arte segura em Los Angeles e tudo o que vem com isso.”
No entanto, eles estão preparados o suficiente?
Fogo
Em 7 de janeiro, Les Borsay, especialista em planejamento de emergência da Getty, estava testando o sistema de incêndio na Getty Villa, um museu nas paliçadas cheias de tesouros antigos, quando Los Angeles se viu no centro de um desastre nacional. Naquela manhã, um texto do Getty Center, a principal sede do museu em Brentwood, alertou Borsay que uma tempestade de fogo que se aproximava logo estaria no museu, uma réplica de réplica de campo construída pelo magnata do petróleo J. Paul Getty, que se tornou um museu em 1974.
Borsay e cerca de uma dúzia de membros da equipe de emergência executaram um protocolo bem ensaiado: eles enviaram para casa não essencial (e teriam enviado os visitantes para casa também, mas o museu estava fechado), selou as portas da galeria com fita de pintor e monitorado por feeds de câmera de uma sala de conferências à medida que as chamas se aproximavam.
O sistema de irrigação, ativado desde o início do aviso de bandeira vermelha, reduziu os incêndios no local, mas os funcionários ainda precisavam extinguir surtos no local enquanto aguardavam bombeiros.
Naquela noite, à medida que a ansiedade se espalhou pela cidade e com o escopo do desastre ainda para ficar claro, circularam rumores on -line de que o prédio havia sido perdido. O Getty confirmou em 8 de janeiro que o museu e sua coleção haviam sobrevivido à noite.
Nos meses seguintes, os brotos verdes começaram a emergir nas colinas e, exceto por algumas árvores queimadas, rosemary canto e uma estrutura de estacionamento ligeiramente arrasada, a Villa Getty fica robusta e tranquila – um forte contraste com as palmas das cores de carvão próximo e os restos queimados de casas.
“Não sofremos nenhum dano aos nossos edifícios ou coleções”. Mesmo quando as ameaças se multiplicaram, Borsay disse no pátio de mármore do museu em uma terça -feira recente. Ele apontou para um blefe para a vista do pátio. Depois que os incêndios chegaram às chuvas, e houve um deslizamento de terra no topo da propriedade, mas a instituição permaneceu segura.
Fleming, o diretor executivo da Getty Foundation, lembrou como o Getty Center – lar de Rembrandts, Monets e Van Goghs – também ficou sob ameaça de fogo mais tarde. Ela se sentiu confiante nos museus ‘ Capacidade de lidar com o desastre. “Temos uma cultura de segurança quase comicamente bem desenvolvida, que nos tempos normais pode parecer excessiva, mas em uma crise, isso nos serve muito, muito, muito bem”, disse ela.
Em ambas as propriedades, os incêndios teriam encontrado combustível mínimo para queimar e ambos os locais têm tanques de água. Ambos os edifícios também foram construídos com fogo em mente, construídos com materiais como pedra, travertino e concreto.
Vento e fumaça
A destruição causada pelos incêndios em janeiro foi amplificada por ventos extremos do Santa Anas soprando dos desertos interiores do sul da Califórnia. Esses ventos e o fogo de Eaton, a leste da cidade, fizeram com que a fumaça preta cobre Pasadena e a bacia de Los Angeles.
“Pode não ser tão imediatamente devastador quanto uma coleção queima, mas fumaça e fuligem nas obras de arte causam danos”, disse John Griswold, chefe de conservação do Museu Norton Simon, em Pasadena, cheio de antigos mestres e trabalhos da Ásia. “O museu estava diretamente no caminho da pluma de fumaça Eaton”, disse Griswold, acrescentando que “quando se trata de áreas urbanas, os problemas se tornam complexos; eles podem conter chumbo, amianto e outras substâncias nefastas”.
Funcionários de outras instituições de Los Angeles, como o Museu de Arte Contemporânea, o Museu de Arte do Condado de Los Angeles e o Broad, quando perguntados, todos citaram seus próprios protocolos e uma dependência de sistemas de filtragem de ar para ajudar a impedir que a fumaça e a poluição entrem em espaços de galerias. No entanto, à medida que as estações de incêndio se intensificam, museus como o Norton Simon, em Pasadena, tiveram que desenvolver precauções extras. “Tivemos que fazer mais para controlar pontos potencialmente vulneráveis de entrada, como dutos de ventilação, onde a fumaça pode entrar em estações muito ruins”, disse Griswold.
Terremoto
O desastre temido há muito tempo nessa região é, obviamente, um terremoto. A cidade se espalha acima de centenas de linhas de falha, incluindo grandes ativas como San Andreas, Puente Hills e Santa Monica, mas o último grande tumblor foi o Northridge Quake de 1994.
O fato de a ameaça aparecer sobre os museus em Los Angeles é evidenciada em como uma recente safra de prédios de museus está priorizando sua preparação para o terremoto. No parque de exposições, o Museu de Arte Narrativa de Lucasfundada pelo cineasta George Lucas e sua esposa, Mellody Hobson, e programado para abrir em 2026 – fica em 281 isoladores de base sísmica que permitem que ela se mova 42 polegadas em qualquer direção. “Ele foi projetado para se mover de maneira flexível como um patins gigante durante um terremoto”, disse Michael Siegel, o arquiteto principal, em um email.
Em Miracle Mile, um bairro em Los Angeles que contém um aglomerado de museus, o Museu de Arte do Condado de Los Angeles está chegando à conclusão de suas galerias de David Geffen, um edifício de US $ 750 milhões que atravessa a Wilshire Boulevard. Os engenheiros ancoraram 56 isoladores de base sísmica especializados em sua base, permitindo movimentos controlados durante tremores.
“Todos sabemos que é uma questão de quando, não se”, disse Richard Hards, fabricante sênior de montagem do The Getty. Por 18 anos, Hards, juntamente com uma pequena equipe, prepara obras de arte para exposição, adicionando dispositivos aos pedestais, garantindo que eles estejam seguros durante um terremoto.
“Todo objeto aqui é montado e protegido para estar pronto para o terremoto, de minúsculos copos a estátuas de bronze”, explicou Hards em uma entrevista por telefone. Geralmente, ele seria encontrado nas oficinas de montagem de Getty, mas ele trabalha remotamente desde que perdeu sua casa no fogo de Eaton.
As montagens que o uso de Getty foram inventadas internamente, mas as iterações são encontradas nos principais museus da cidade, bem como nas regiões propensas a terremotos em todo o mundo. A montagem é essencialmente um isolador base que envolve um Aparelho mecânico de três camadas Dentro de um pedestal de exibição, onde a camada inferior ancora no chão, enquanto as camadas superiores deslizam nos rolamentos de esferas em diferentes direções, com molas limitando e controlando o movimento. Tudo se encaixa em ação quando ocorre um tremor. Essa engenharia é praticamente invisível para os visitantes.
No início do museu, Borsay balançou algumas chaves antes de abrir uma porta. No centro da sala ficava “Juventude vitoriosa” Uma estátua de bronze grega que datou de 300-100 aC, encontrada por uma traineira de pesca no mar Adriático em 1964. Um dos poucos bronzes gregos em tamanho real para sobreviver, está ancorado em sua exibição, que é ancorada no chão. Na noite dos incêndios, os funcionários haviam se apressado em um umidificador antes de selar as portas da galeria.
“Ele sobreviveu muito”, disse Borsay sobre a escultura. “Quando o grande chegar”, acrescentou, “esse será o próximo teste”.
Em maio, o Getty está organizando um evento American Alliance of Museums para compartilhar o conhecimento de preparação para desastres.
“Ele ressaltou como nosso setor funciona”, disse Elizabeth Merritt, diretora fundadora do Centro para o futuro dos museusque ajuda as instituições a se preparar para uma série de desafios, incluindo os ambientais. “Sabemos que descobrir isso individualmente nunca é eficaz.”
Em janeiro, assim que a ameaça de incêndio passou, Fleming dirigiu para a Villa Getty. Ela ficou aliviada por todos os membros da equipe estarem seguros e, embora estivessem confiantes no prédio e na segurança das coleções, estava ansiosa para fazer o check -in das antiguidades.
“Lembro -me de vê -los e sei que eles são objetos inanimados, mas pensei que se eles pudessem conversar, estariam dizendo algo como ‘acalme -se, todo mundo está bem, estamos por aqui há milhares de anos, sobrevivendo a todos os tipos de desastres’”, disse ela. “Foi um alívio vê -los após um grande susto.”
