Como The Lampedusa é o leopardo espeto o super-rico

O romance de Lampedusa, de meados do século XX, The Leopard, tornou-se um best-seller, depois um filme reverenciado-e agora é uma série luxuosa da Netflix. Sua queda murcha das falhas e hipocrisias da sociedade ainda hoje chega em casa.

“Morrendo por alguém ou por alguma coisa, isso era perfeitamente normal, é claro: mas a pessoa que está morrendo deveria saber, ou pelo menos, tenha certeza de que alguém sabe para quem ou pelo que está morrendo”. Essas são algumas das linhas de abertura de Giuseppe Tomasi Di Lampedusa, The Leopard, publicado em 1958, apenas um ano depois que o autor morreu de câncer.

Essas palavras são do protagonista do romance, o príncipe Fabrizio, chefe de uma família siciliana aristocrática. Ele se lembra de descobrir o corpo de um soldado desconhecido sob uma das árvores de limão de sua paradisíaca. É uma imagem que resume o espírito existencial do romance: embaixo da beleza, há podridão.

Lampedusa nunca foi publicado durante sua vida. Seu único romance mostra as fortunas da família Salina, no cenário do Risorgimento: Um movimento social e político para a unificação italiana que levou à criação de um novo reino da Itália em 1861, durante um período de revoluções européias mais amplas. Como idéias sobre democracia, liberalismo e socialismo transportados por todo o continente, os trabalhadores se espalharam contra a nobreza proprietária da terra, que eles responsabilizaram por piorar as condições de trabalho e a pobreza generalizada. O período concluiu em 1870 com a anexação de partes da Península Italiana, a unificação da Itália e a captura de Roma.

No leopardo, um desses proprietários de terras, Fabrizio, estratégias com base no que ele acredita que ele ganha neste momento tumultuado para a aristocracia. Ele orquestra o casamento entre seu sobrinho arrogante Tancredi Falconeri e a Angelica Sedara, rica em Nouveau-contra os desejos da própria filha de Fabrizio, Concetta, que está apaixonada por Tancredi.

Considerado um dos trabalhos mais importantes da literatura italiana, o leopardo foi descrito pelo historiador cultural Lucy Hughes-Hallett como “o romance mais amado e admirado já escrito em italiano”. Enquanto isso, o autor britânico Em Forster, em seu prefácio dos lugares de memórias inacabados do autor italiano (1971), escreveu: “Lampedusa significou muito para mim que acho impossível apresentá -lo formalmente … ler e reler, ele me fez perceber quantas maneiras há de ser vivo”. Marcando apenas a segunda adaptação do romance – e a primeira versão serializada – uma nova série da Netflix defende a relevância do leopardo no século XXI, mais de 60 anos após o filme clássico de Luchino Visconti.

Apesar de sua histórica astúcia e história de amor épica, o romance de Lampedusa não se saiu bem com os editores italianos. Duas grandes editoras, Arnoldo Mondadori Editore e Einaudi, rejeitaram rapidamente o manuscrito de 1956 de Lampedusa. O influente modernista e editor Elio Vittorini alegou que era “tradicional” demais em comparação com o movimento experimental de vanguarda que varreu a literatura italiana na época. “Os conservadores não gostaram porque é muito rude sobre a igreja e é bastante cínico sobre os aristocratas”, disse David Laven, consultor histórico sobre a adaptação da Netflix, à BBC. “Os esquerdistas não gostaram porque ele não retrata uma visão positiva da classe trabalhadora comum”.

Após a morte de Lampedusa, seu livro caiu nas mãos da agente literária Elena Croce e acabou chegando à mesa do editor Feltrinelli. O romance tinha detratores vocais, incluindo os mencionados Vittorini e o autor antifascista Alberto Morávia, que suspeitavam o que acreditavam ser o conservadorismo do romance, uma década após a derrubada de 1943 do líder fascista Benito Mussolini. Como Rachel Donadio escreveu no New York Times Em 2008, o leopardo “foi visto inicialmente como pitoresco e reacionário, um retrocesso barroco no auge do neorrealismo no cinema e na consciência de classe em todas as artes”.

Quando foi publicado, no entanto, tornou -se um best -seller fugitivo, andando de bicicleta por um impressionante 52 edições em menos de seis meses. Talvez tenha ressoado com uma geração desiludida vivendo bem depois do Risorgimentomas apreciando o que o autor marxista francês Louis Aragon descrito como uma crítica “impiedosa” e “de esquerda” das classes altas. Lampedusa recebeu postumamente o prestigiado Prêmio Strega, e sua reputação como grande literária logo superaria seus contemporâneos.

Parte do que tornou o leopardo difícil de suportar por tantos foi o seu tom contundente, aplicado uniformemente a todos os cantos da sociedade italiana. O próprio Lampedusa nasceu na aristocracia em 1896 e morava em um grande palazzo, como o de seu romance – mas isso não o impediu de atacar o seu. Seu biógrafo David Gilmour escreveu No último leopardo (1988) A parte do que impedia Lampedusa de escrever até tão tarde na vida era o que ele acreditava ser a redundância de sua própria classe.

Dentro das primeiras páginas do romance, Lampedusa despreza a esposa de Fabrizio e sete filhos e descreve seu árduo público com o rei Francis I (rei dos dois sicílios) como face a cara com: “Esta monarquia que carregava as marcas da morte no rosto”. Longe de acreditar que isso faz dele um corte acima do resto, no entanto, o cansado Fabrizio é igualmente falho: sem escrúpulos, abandonando sua própria família. Um conto de desencanto e medo de obsolescência em meio a uma dinastia em ruínas, o leopardo distorce as falhas e as hipocrisias presentes em toda a sociedade italiana.

“O grande mito da unificação italiana é que era um movimento de baixo para cima, que os italianos de repente acordaram de manhã e realmente queriam derrubar os regimes em que estavam morando”, diz Laven. “Se você pensa na Sicília, os civis estavam acostumados a mudanças de regime”. A Sicília havia sido governada pelos reis da Espanha, antes das conquistas pela Casa Italiana de Savoy e Habsburgos austríacos. Os Bourbons franceses haviam assumido o controle quando Nápoles e Sicília foram fundidos em 1816. Eles foram, por sua vez, derrubados em 1848, antes de retornar ao poder 16 meses depois.

No romance de Lampedusa, embora os revolucionários tenham grandes esperanças de mudança radical, o protagonista insiste que as classes médias simplesmente substituirão as classes altas, enquanto na face das coisas tudo permanece o mesmo. Apesar dessas mudanças sociais, o status quo foi confirmado, como capturado por uma das linhas mais duradouras do romance: “Se queremos que as coisas fiquem como elas, as coisas terão que mudar”.

“Não é apenas algo que está acontecendo na Itália, mas em toda a Europa no século XIX”, diz Laven. “Bismarck realmente não quer a unificação alemã. Ele está tentando defender os interesses dos junkers prussianos (nobreza) e está preparado para fazer compromissos. Muitos aristocratas britânicos não gostam da maneira como o mundo está indo, mas eles percebem que devem se acomodar com um mundo em mudança para reter seu status.

Segundo Laven, embora o leopardo contenha pequenas imprecisões históricas, Lampedusa realmente capturou a essência da época. Ao contrário do trabalho de gigantes da ficção histórica, como Leo Tolstoi ou Victor Hugo, o autor navega no mundo elevado de Fabrizio com poupança e sagacidade virtuosa. “(Quando você pensa em ficção histórica), você tende a pensar nessas grandes lajes de livros”, diz Laven. “O que você tem (aqui) é essa capacidade incrível de capturar um momento quase 100 anos antes de escrever com essa economia de estilo”.

Cinco anos após a publicação, o status do leopardo como um marco de literatura italiana foi cimentado por uma aclamada adaptação cinematográfica, dirigida por Visconti, um marxista que, como Lampedusa, é saudado de uma família nobre. Ele estrelou Burt Lancaster como o leopardo titular, Fabrizio e Alain Delon como seu sobrinho Tancredi. O filme opulento de Visconti realizou a mesma visão cínica e elegíaca sobre os escalões superiores da Sociedade Italiana, de acordo com Arabella Cifani, editora de livros da Giornal Dell’arte. “Visconti entendeu profundamente”, ela diz à BBC. “Alguém diria que o livro era conatal à visão de mundo mantida por Visconti, que também era príncipe e cujos ancestrais haviam governado o Milão por mais de 100 anos”.

Famosamente, o filme contém uma luxuosa cena de salão de festas de 25 minutos. De acordo com o Consenso dos críticos do Rotten Tomatoesa valsa “compete pela (a) sequência mais bonita comprometida com o filme”. Mas, em meio a esse esplendor, Fabrizio, de Lancaster, tem um senso enjoativo de sua própria mortalidade, refletindo sobre como será sua própria morte. A estrela americana não foi a primeira escolha de Visconti para o papel, mas ele embarcou em pesquisas detalhadas, passando um tempo com a viúva de Lampedusa, filho adotivo e membros da nobreza da Sicília. Embora tenha vencido o Palme d’Or em seu ano de lançamento (1963), O crítico David Weir afirmou O filme de Visconti foi menos apreciado pelo público do que o 8 ½ de Federico Fellini do mesmo ano: “O leopardo fazia parte da história do início dos anos 1960 que viu o público do cinema se afastar dos fiascos de grande orçamento”. Sua influência que se seguiu nos principais diretores tem sido inegável, no entanto, com ressonâncias no trabalho grandioso de Francis Ford Coppola e Martin Scorsese, que o citaram como um de seus filmes favoritos, dizendo: “Eu moro com este filme todos os dias da minha vida”.

Para os criadores da nova série da Netflix, a maneira como o leopardo fala com uma época em colapso estava no centro de seu apelo. “Estávamos passando pelo meio do Brexit quando eu o li pela primeira vez, e parecia -me que havia uma espécie de Risorgimento in reverse happening,” its writer and creator Richard Warlow tells the BBC, referring to new divisions being created in Europe as opposed to unifications. “It did get me thinking about ideas of nationhood, what it is to be an island, the ingrained nature of our lives and what it’s like to suddenly change that.” Undoubtedly, the lavishness of the novel was another draw for the showrunners, with some already comparing it to hugely successful Séries Netflix como a coroa ou Bridgerton.

Embora o Risorgimento – e os eventos do romance – tenham ocorrido há mais de 150 anos, as ramificações ainda são profundamente sentidas na sociedade italiana, de acordo com Laven, especialmente contra um cada vez mais Divisão política e econômica entre o norte e o sul. “É bem claro que, para eles, ainda é muito significativo”, diz ele. E quanto esse período revolucionário da história mudou qualquer coisa – além da criação de uma região governada centralmente da Itália – está aberta ao debate. Cifani acrescenta que a famosa linha do romance: “Se queremos que as coisas fiquem como elas, as coisas terão que mudar” continua sendo usado como um slogan político. É um sentimento que parece, como o romance de Lampedusa, atemporal.

O leopardo é lançado na Netflix em 5 de março.