Desafiando como a Alemanha se lembra do ataque das Olimpíadas de 1972

Você não espera ver guardas de segurança percorrendo o hall de entrada da Opera do Estado de Hannover, uma casa de ópera de médio porte conceituada em uma cidade alemã central de médio porte.

Mas antes da estréia de sábado de “Echo 72: Israel em Munique.

“O maior desafio é o medo, e o medo está em toda parte”, disse Laura Berman, diretora artística da Opera do Estado de Hannover. “O medo está em todas as pessoas que participam do projeto.”

Enquanto “Echo 72” foi previsto pela primeira vez em 2021, sua estréia chegou em um momento em que as tensões sobre a guerra em Gaza estão Correndo alto na cena da cultura da Alemanha. Após o ataque brutal do Hamas em 7 de outubro de 2023 e a retaliação mortal de Israel em Gaza, muitos artistas aqui que criticaram Israel tiveram shows cancelados, prêmios suspensos e palestras canceladas.

O desafio de criar arte em uma sociedade tão polarizada “é enorme”, disse Berman. Recentemente, o debate ficou tão estridente que Exposições e performances Apenas relacionados ao Oriente Médio foram atingidos por protestos.

Nesta atmosfera carregada, a nova ópera e o filme “5 de setembro” – que dramatiza os mesmos eventos e saiu nos cinemas alemães este mês – estão desafiando como a Alemanha se lembra de sua história, numa época em que a sobreposição entre essa história e Israel é especialmente repleta.

No coração de ambos está o paradoxo das Olimpíadas de Munique de 1972. Com a Segunda Guerra Mundial e as Olimpíadas de Berlim de Hitler em 1936 ainda em memória relativamente recente na época, a Alemanha queria acertar e se apresentar ao mundo como um país reformado. Em vez de, um ataque violento Contra judeus israelenses em solo alemão foi transmitido pelo mundo.

Em 5 de setembro de 1972, os militantes palestinos do grupo negro de setembro invadiram a vila olímpica, mataram dois atletas israelenses e levaram outros nove reféns na esperança de forçar a libertação de prisioneiros palestinos e extremistas de esquerda de Israel e alemão prisões. Uma tentativa frustrada da polícia alemã de libertar os reféns terminou em um tiroteio que levou à morte dos nove atletas e um policial.

A Alemanha ainda está lidando com sua responsabilidade. Em 2022, como parte das comemorações do 50º aniversário, o país pediu desculpas oficialmente Para as falhas das autoridades e concordaram em compensar ainda mais as famílias das vítimas e investigar o ataque.

As observâncias de aniversário também inspiraram artistas a voltar sua atenção para o incidente e suas implicações para a cultura da memória da Alemanha, os esforços institucionais para enfrentar o passado nazista do país.

Do oficial à cultura, “o 50º aniversário do massacre de Munique iniciou uma lembrança muito mais intensa”, disse Roman Deininger, repórter do jornal Süddeutsche Zeitung, com sede em Munique, que co-autoria um livro sobre o ataque.

Embora o compositor Michael Wertmüller e o libretista Roland Schimmelpfennig começaram a trabalhar em “Echo 72” anos antes da mais recente guerra de Israel-Hamas, e “5 de setembro” já foi filmado e editado até então, os desenvolvimentos mortais no Oriente Médio lançaram essas produções sob uma nova luz.

Antecipando que “Echo 72” seria visto neste contexto, a ópera do estado de Hannover decidiu acompanhar o desempenho com um série de palestras Para dar aos espectadores a formação histórica, com leituras, exibições de filmes e uma palestra chamada “Por que o terrorismo?”, que explora as origens do terrorismo.

Mas a encenação da ópera evita o conflito atual “como uma batata quente”, disse Lydia Steier, sua diretora.

Em um estágio austero e com uma pontuação atonal sinistra, não há personagens que incorporem diretamente os atletas israelenses que morreram no ataque. Em vez disso, cantores vestidos com roupas em preto e branco representam esportes olímpicos, em vez de equipes nacionais, e cantam sobre suas disciplinas de maneiras abstratas e codificadas.

O vilão da ópera não é os militantes palestinos, que também não são mostrados diretamente, mas um coro de espectadores que Steier disse ser um “espelho de casa divertido” da platéia. Às vezes, esses cantores se vestem como turistas modernos, com mochilas e bastões de selfie; Outras vezes, suas roupas se assemelham ao público alemão durante a era nazista.

Em uma entrevista antes da estréia, Steier disse que espera que alguns membros da platéia estejam examinando “Echo 72” em busca de evidências de viés em relação a Israel ou aos palestinos. Mas, em vez de se lembrar do atual conflito do Oriente Médio, Steier esperava que as pessoas refletissem sobre a cultura da memória da Alemanha. “Idealmente, esses membros exatos da platéia deixavam de ser como, talvez eu faça parte do problema”, disse ela.

Em uma das cenas mais intensas da ópera, o coro se reúne avidamente à medida que os personagens esportivos se contorcem em estampas de vidro, cobertas de sangue falso. Steier disse que queria desafiar o público a reconhecer que “a observação da brutalidade como uma forma de entretenimento é uma coisa que, não importa quando, como ou onde, simplesmente não conseguimos agitar”.

“5 de setembro” lida da mesma forma com os dilemas éticos inerentes à criação de um espetáculo por tragédia.

Definir inteiramente no estúdio das Olimpíadas de Munique da ABCo filme começa com um anúncio que mostra a primeira transmissão ao vivo da estação do evento. Quando os tiros são ouvidos do lado de fora, um drama de redação acelerado começa. Os repórteres esportivos se vêem cobrindo uma crise de reféns e são rapidamente confrontados com questões editoriais ainda relevantes hoje. Como chamar os atacantes? Um assassinato deve ser mostrado na TV ao vivo? O filme não tem uma resposta.

Os aumentos de dilemas “5 de setembro” têm uma ressonância clara com o ataque de 7 de outubro do Hamas e a campanha destrutiva de bombardeio de Israel em Gaza, cujas cenas eram amplamente compartilhadas nas mídias sociais em tempo real. Mas essa não era a intenção do diretor. Tim Fehlbaum, que dirigiu o filme, começou a pesquisá -lo em 2020, disse ele. Ele queria atrair um público contemporâneo de volta à primeira vez “tivemos uma câmera ao vivo apontada para a tragédia”, acrescentou.

Enquanto Algumas resenhas de filmes alemães Observou a relevância do ataque de 7 de outubro do Hamas para os telespectadores hoje, Fehlbaum estava relutante em conversar sobre eventos no Oriente Médio. “Para nós, é claro que este filme é mais sobre a mídia”, disse ele, acrescentando que também era uma exploração de como os eventos se encaixam na cultura da memória da Alemanha.

No início do filme, um tradutor alemão interpretado por Leonie Benesch, expressa esperança de que as Olimpíadas dão à Alemanha a oportunidade de seguir em frente de seu passado. No final do filme, essa esperança é frustrada. “A Alemanha falhou”, diz ela.

Alfred Anton Fliegerbauer, 56, filho do policial alemão morto durante o ataque de 1972, disse em uma entrevista após a estréia de “Echo 72” que ele estava feliz por a ópera e o filme estarem lembrando as pessoas dos eventos que levaram a A morte de seu pai quando ele tinha apenas quatro anos. Mas, ele disse, esperava que as pessoas também fossem inspiradas a transformar a memória da tragédia em algo bom.

Sentado na Hannover Opera House, Fliegerbauer retirou um cartão de visita para um Fundação infantil Recentemente, ele estabeleceu em honra de seu pai apoiar a reconciliação intercultural, o engajamento civil e a recuperação de trauma.

“É legal que isso seja encenado, amplificado, lembrado, lamentado e pensado”, disse Fliegerbauer sobre “Echo 72” e “5 de setembro.” “Mas é muito mais importante que algo novo e positivo surja.”