PixarElio, da Pixar, teve a pior bilheteria que abriu para um filme do estúdio de animação. Faz parte de uma onda de desenhos animados originais da família, falhando nas bilheterias.
No novo desenho animado do estúdio de animação Pixar, Elio, um garoto é transmitido da Terra para o espaço sideral, mas o próprio filme não decolou. O filme fez apenas US $ 21 milhões (£ 15m) na bilheteria dos EUA no fim de semana de aberturae US $ 14 milhões (£ 10 milhões) globalmente, o que conta como a pior abertura de um filme da Pixar. Como treinar seu dragão DreamWorks vendeu quase o dobro de ingressos, apesar de já ter saído por uma semana. E até a aventura de zumbi de Danny Boyle. 28 anos depois puxado em mais espectadores.
Que diferença um ano faz. Em junho passado, o filme anterior da Pixar, Dentro de fora 2estava a caminho de ganhar quase US $ 1,7 bilhão, e consolidando seu status como o maior filme de 2024 em todo o mundo. E não estava sozinho. Um artigo no Times em dezembro passado Aclamado 2024 como “uma nova era para filmes familiares”acrescentando que “a queda da pandemia acabou oficialmente e um novo salvador das bilheterias retornou a Hollywood”. Outros títulos adequados para crianças citados no artigo foram desprezíveis me 4, Moana 2Assim, Mufasa: o rei leãoe Sonic the Hedgehog 3, que juntos ganhou cerca de US $ 6,85 bilhões.
Mas, embora seja difícil discutir com as figuras, é tão difícil ignorar que o fato de que todos esses filmes giram em torno de propriedades intelectuais existentes. Este ano, os maiores filmes familiares incluem um filme do Minecraft e remakes de CGI de ação ao vivo da Lilo & Stitch e como treinar seu dragão. Mas a queda e a queima de Elio sugere que é muito mais desafiador para os filmes terem sucesso se não forem sequências, prequels, remakes, adaptações de videogames ou alguma combinação profana do exposto. Quando se trata de espectadores mais jovens, ao que parece, é a falta de familiaridade que gera desprezo.
PixarHouve alguns filmes infantis originais que foram lucrativos recentemente, incluindo os bandidos e o robô selvagem (embora ambos sejam adaptados dos livros). Mas o que não vimos ultimamente é o tipo de mega-hit recém-cunhado que vende brinquedos e se transforma em um musical da Broadway: os dias de fenômenos de partida de franquia como O rei leãoToy Story e Frozen parecem ter terminado. Como Brooks Barnes notado no New York Times no domingoRuby Gillman, da Dreamworks: a migração da adolescente e da iluminação, ambos com desempenho inferior em 2023. O desenho de centenário da Disney, Wish, foi outro flop de 2023. O Strange World da Disney, lançado em 2022, é uma das suas maiores bombas de bilheteria de todos os tempos. A Pixar’s em diante se saiu mal em 2020. E dois outros filmes originais da Pixar, Alma e Ficando vermelhofoi direto para a Disney+.
Parte disso pode ser responsabilizada pela pandemia covid-19. Em certos casos, os filmes foram criticados por um declínio geral no cinema; Em outros casos, os filmes foram negados ao cinema lançamentos; E as pessoas em Lockdown se acostumaram a assistir a novos filmes em casa. Mas essa não é a história toda – e a “história” pode ser a palavra operativa. O problema subjacente aos filmes da família que falharam na década de 2020 é que eles não têm parcelas claras e emocionantes o suficiente para agarrar os espectadores de todas as idades e vantagens de atenção.
Uma história com muitos cozinheiros
Elio, por exemplo, é o conto doce e animado de um garoto solitário aprendendo a se abrir para a amizade, mas sua narrativa se divide em todo o lugar. Há muitas cenas antes que Elio saia da Terra e atinja um ofício de alienígena psicodélico chamado Communiverse. E então o filme empacota Elio para a nave espacial de um vilão. E então ele está de volta ao Communiverse. E então ele está na terra. E então ele está no Communiverse novamente. E eu mencionei que há um clone Elio na Terra por algumas vezes? Não é de surpreender se os espectadores mais jovens não tiverem certeza do que ele está fazendo e do porquê.
As origens do filme podem ajudar a explicar as coisas. Elio deveria ser dirigido por Adrian Molina, usando idéias extraídas de sua própria infância em uma base militar, mas depois em junho passado Domee Shi (diretor de Turn Red) foi anunciado no novo diretor; Em agosto passado, Madeline Sharafian foi anunciada como sua co-diretora; e três roteiristas diferentes são creditados. Talvez esse caldo em particular tivesse muitos cozinheiros. Mas numerosos filmes familiares são igualmente superficiais e complicados demais. É uma cabeça acorrentada a resumir as parcelas complicadas de alma, planeta estranho, adiante e desejo-enquanto no caso do clássico Finding Nemo da Pixar, o título é o enredo.
DisneyO que conecta esses filmes recentes parece ser o nervosismo de um estúdio em deixar um escritor-diretor contar uma história divertida e simples. Os filmes de animação são notoriamente caros – Elio tem a reputação de custar US $ 150 milhões (110 milhões de libras) – portanto, há um impulso compreensível para continuar refinando um cenário, pagando cada vez mais escritores para adicionar mais e mais detalhes ao seu mundo fictício. Mas esse método orientado para o comitê não é a melhor maneira de criar um enredo simplificado.
“Você pode sentir a necessidade de ter outra reunião de roteiro, na qual eles tocam problemas com outra camada de história ou outra dimensão”, disse Jason Solomons, um crítico de cinema britânico que se tornou produtor, à BBC. “Mesmo esses filmes menores são sempre extremamente pensados, mas, ao amarrar todas as suas pontas soltas, dando linhas de socos a todas as piadas e um arco a todo personagem, às vezes você sente o mecanismo rangente, esforçando-se para fazer tudo funcionar com o costume quase obrigatório.
Isso não quer dizer que as várias sequências e spin-offs que dominam o mercado de filmes familiares são modelos de narrativa econômica, mas isso não é tão crucial quando o público está familiarizado com o material antes do início do filme. Os hábitos de visualização na era pós-pandêmica envolvem muito mais rolagem por telefone E conversando do que há apenas alguns anos atrás, mas os frequentadores de cinema não precisam se concentrar para seguir um remake de como treinar seu dragão ou Lilo & Stitch: eles sabem o que está acontecendo, de qualquer maneira. O desafio para os estúdios agora é absorver o público em histórias que eles ainda não conhecem.
