Um canto de Nova York não parece exatamente desde que a coleção Frick fechou durante a Covid para o equivalente arquitetônico de um tratamento de spa de corpo inteiro.
Por um tempo, o museu que se luta na mansão Beaux-Arts de Henry Clay Frick, na Quinta Avenida, encaminhou com seus antigos mestres e outras arte para o antigo museu de Whitney de Marcel Breuer a alguns quarteirões de distância. Vendo “St. Francis no deserto ”em um Edifício brutalista Parecia de encontrar seu professor de química do ensino médio nas férias de primavera em Cocoa Beach.
No próximo mês, o Frick reabre após sua expansão e reforma de US $ 220 milhões. Os preservacionistas agitados vêm pingando minha caixa de entrada há anos, desabafando suas ansiedades em adulterar um dos tesouros arquitetônicos da cidade.
Eu carrego boas notícias. A expansão é tão sensível e hábil quanto se poderia esperar. Em momentos, como em uma nova escada voluptuosa de mármore e auditório arejado, ele se aproxima da poesia. Provavelmente não vai acalmar todos os críticos. Glumblers serão asthecedores. Mas faz o que foi pretendido. Ele se move no século XXI e resolve perfeitamente problemas múltiplos problemas. E onde conta, deixa bem o suficiente sozinho.
O arquiteto é o alemão, baseado em Nova York Annabelle Selldorf. Ela e seus colegas em SellDorf Architects Emparelhado com Beyer Blinder Belle, outra empresa de Nova York, e com o designer de jardins Lynden B. Miller. Hoje em dia, Selldorf é um arquiteto preferido para projetos espinhosos como esse. Em Londres, ela está atualizando uma ala muito contestada da Galeria Nacional, projetada nos anos 90 por Robert Venturi e Denise Scott Brown.
A Frick’s Mansion, concluída em 1914, foi projetada pela empresa de Carrère e Hastings, que deu a Nova York a 42ª Biblioteca da Rua. Em 2001, Selldorf fez seus ossos convertendo outro marco de Carrère e Hastings a partir de 1914, a mansão Onetime Vanderbilt, ainda mais na Quinta Avenida. Com cuidado e criatividade, ela a transformou na galeria Neue de última geração de Ronald Lauder.
Expandir o Frick foi uma tarefa mais complicada. Exigia sacrifício. Para iniciantes, Selldorf demoliu a amada sala de música do Frick que John Russell Pope, o arquiteto de agosto do Jefferson Memorial, acrescentou quando ele supervisionou a mansão ao museu do Frick transformação Durante a década de 1930. O Papa dobrou a pegada do edifício.
Como outros, estou triste por perder a sala de música. Ao longo dos anos, como os oponentes de sua perda sofreram para apontar, teve tornar-se Versão de Nova York de um salão do século XIX. Verdade seja dita, com 149 assentos, era muito pequeno para muitos eventos, e sua acústica era medíocre. Ele também ocupava o local ideal para colocar novas galerias para exposições temporárias, que o frick precisava e era crucial para o plano da SellDorf.
Então foi isso que aconteceu. Selldorf instalou três novas galerias.
Para substituir a sala de música, ela escavou embaixo do 70th Street Garden do Frick, projetando um auditório tecnologicamente atualizado e de 218 lugares, moldou um pouco como o interior de uma concha. Depois do novo lobby, através de um vestíbulo baixo, em torno de uma parede de madeira curva feita de nogueira canelada, de repente você entra em um salão surpreendentemente leve e espaçoso, branco como um teatro operacional, levemente erótico com suas paredes de gesso curvilíneas.
Ela então se virou para o salão de recepção do Frick a partir da década de 1970, que nunca funcionou. Nos dias lotados, a entrada no museu poderia ter em mente o aeroporto de LaGuardia na véspera de Ação de Graças. Um acordo complicado e de verificação de casaco criou logjams e visitantes canalizados para becos sem saída.
Como um cardiologista, Selldorf desobstruiu passagens, inventou linhas de circulação astuta e melhorou o salão de recepção.
Sua peça central é um showstopper: uma nova escada em balanço, voluptuosa e vestida em mármore de Breccia Aurora, decadente de uma maneira Dolce Vita. Ele acena para a Grand Staircase na mansão. E leva a um novo segundo andar que Selldorf inseriu cirurgicamente acima do salão para se encaixar em uma nova conexão com a mansão, uma loja e um café de 60 lugares (o Frick pode ser o último museu na terra que não tinha um) com vista para o fechamento, a 70th Street Garden.
Em 2014, o museu divulgou uma proposta de expansão anterior de uma empresa de arquitetura diferente que imaginava uma extensão em blocos substituindo o jardim, que o arquiteto da paisagem britânico Russell Page projetou quando o salão de recepção foi construído durante a década de 1970. O Frick assumiu na época que o jardim seria apenas temporário, substituído quando o museu precisava crescer novamente.
Mas com sua piscina refletida, caminhos de cascalho de ervilha sombreados e glicínias, foi uma pausa zen ao longo da rua e passou a ser apreciada pelos nova-iorquinos como uma daquelas acerção de vida da vida na cidade. Os preservacionistas ficaram horrorizados com a proposta de destruí -la.
O frick recuado. Dois anos depois, contratou Selldorf e se comprometeu a manter o jardim.
Isso se mostrou mais fácil dizer do que fazer. Construir o auditório subterrâneo exigia rasgar o jardim e depois replantá -lo. Ainda está crescendo. Selldorf trata o jardim com deferência, organizando sua maior e mais volumosa adição-dois novos andares acima de onde a sala de música costumava estar, ao lado de uma extensão da biblioteca de nove andares do papa na 71st Street-para contornar cuidadosamente o North End do jardim.
A adição reaproveita um quintal estreito, anteriormente escondido atrás de uma parede de jardim, onde o Frick escondeu seus cortadores de grama e unidades de ar condicionado. Um novo centro educacional (outro primeiro para o museu) ocupa esse espaço hoje, com o café acima.
Selldorf então vestiu toda a adição semelhante a um quebra-cabeça em Indiana Limestone, para combinar com o exterior da mansão e unificar uma fachada de Anodyne em última análise. A adição passa a alguns metros de volta, onde o café tem vista para o jardim, com uma sala de finernização para uma fileira de chifres.
Eu estava entre aqueles que pediram o Frick em 2014 para abandonar o plano de demolir o jardim, e escrevi um coluna Isso passou por algumas idéias alternativas e depois fazendo as rodadas entre os arquitetos de Nova York. Isso incluía trocar a sala de música do papa por espaços de exposições temporárias, escavar sob o jardim para construir outro auditório e refazer o salão de recepção, adicionando outro andar.
Compartilhar pensamentos vagos da galeria de amendoim no final resolve nenhum dos desafios de redesenhar 87.000 pés quadrados de espaço intrincado. As idéias podem ser realizadas de maneira diferente e mal. A arquitetura acontece nas trincheiras. Obter a expansão do Frick exigiu um milhão de decisões complexas, tão mundanas, mas significativas quanto escolher quais variedades de mármore, entre os 138 tipos diferentes que já estão no edifício, devem amarrar o salão de recepção e em que o padrão preciso do bloco. E é sentido em gestos como aquela borda para os Hornbeams, cuja profundidade sutil empresta ao jardim um sussurro crucial de espaço para respirar.
Isso envolve o conhecedor, em outras palavras, o estoque no comércio do Frick. Comprar arte é uma coisa. Construir uma coleção como o Frick’s é outra.
O crédito também vai para Ian Wardropper, o diretor do Frick que supervisionou toda a expansão e Acabei de se aposentar mês passado. Ele era uma mão constante no coração do museu. Mencionei anteriormente que a reforma sabe quando sair bem o suficiente. A alegria de visitar o Frick permanece intacta. O frisson de roncar em torno da casa abafada de um barão de ladrão permanece inalterado.
Nada é alterado nas grandes salas de Titians e Fragonards, exceto para coberturas de parede de damasco e veludo francês de seda franceses, que foram escrupulosamente e a um custo formidável, substituídos. A quadra do jardim é a mesma, mas com clarabóias limpas e uma fonte que agora funciona como Pope destinado pela primeira vez na memória viva.
O novo é que os visitantes podem, pela primeira vez, passear pela grande escada da mansão até o segundo andar e nariz em torno dos antigos quartos da família Frick, reaproveitados como galerias para porcelana chinesa, medalhas renascentistas, bouchers e policiais. O que costumava ser um banheiro é pendurado com fotos francesas do rococó. O número de objetos em exibição da coleção permanente dobrou.
Estou ansioso para quando o jardim florescer.
Boas notícias são escassas hoje em dia. O Frick reabre em meados de abril. A cidade já se sente mais leve.
