Quando Halfdan Ullmann Tøndel tinha 9 anos, ele percebeu que seu avô era um diretor mundialmente famoso: o mestre sueco Ingmar Bergman.
Cheio de orgulho, ele se gabou de seu professor substituto, mas logo ficou impressionado de vergonha e decidiu nunca mais mencioná -lo. “Eu me senti tão mal se gabando disso, porque não posso receber crédito por ele ser meu avô”, disse ele em uma recente entrevista em vídeo de Oslo.
Felizmente, Tøndel, 35 anos, agora pode se gabar de suas próprias realizações de filmes. Seu primeiro longa, “Armand”, nos cinemas dos EUA na sexta -feira, venceu a câmera D’Or no Festival de Cannes no ano passado e foi selecionado para o melhor longa -metragem internacional Oscar, representando a Noruega.
Um thriller moral tenso com traços de realismo mágico, “Armand” estrelou Renate Reinsve (da “pior pessoa do mundo” fama) como Elisabeth, uma atriz e mãe convocou para a escola de seu filho de 6 anos depois que o garoto é acusado de comportamento inadequado.
Elisabet, por sua vez, é o nome do personagem da atriz no intrigante drama de 1966 de Bergman, “Persona” (interpretado pela avó Liv Ullmann de Tøndel), uma coincidência que Tøndel atribuiu a uma conexão subconsciente. No entanto, Tøndel incluiu conscientemente um tiro em “Armand” que é uma referência de ovo de Páscoa a Bergman, disse ele. Ele prefere manter a breve homenagem em segredo para que o público possa descobrir por conta própria.
Tøndel disse que apreciou as memórias dos verões de infância que passou com Bergman na propriedade do diretor em Fårö, uma ilha sueca no mar Báltico. Era um “paraíso da infância”, lembrou Tøndel, onde assistiu a Charlie Chaplin filmes com seu avô no cinema de Bergman.
Como as memórias eram tão fortes, disse Tøndel, ele se recusou a assistir ao filme de Mia Hansen-Løve, “Bergman Island”, que fica em Fårö. “Eu provavelmente não gostaria”, disse ele. “É como se alguém tivesse feito um filme em sua casa e você não sabia disso.”
À medida que crescia, Tøndel tentou se aproximar possível do cinema.
“Parecia que havia sido feito muito bem na família, então por que eu deveria fazer isso?” Ele disse. Em vez disso, Tøndel estudou psicologia e depois economia, mas nenhum deles parecia um ajuste certo, disse ele. Eventualmente, um curso de jornalismo em que ele fez curtas -metragens o trouxe de volta ao cinema.
Depois que Tøndel se matriculou em uma escola de cinema adequada, o diretor relutante finalmente sentiu como se tivesse encontrado seu lugar, disse ele. Para Tøndel, o processo de fazer filmes é semelhante a uma prática de atenção plena que lhe permite se sentir presente. Mas para esculpir seu próprio caminho, ele escondeu os laços de sua família.
“Eu não usei meu sobrenome na escola de cinema”, disse ele. “Até onde eu sei, ninguém sabia de quem eu era neto até, tipo, o terceiro ano. Era muito importante para mim apenas ser eu mesmo e não ser visto através da coisa do ‘neto de Bergman’. ”
Bergman morreu quando Tøndel tinha 17 anos, muito antes de Tøndel se tornar sério sobre o cinema. “Não discuti Tarkovsky com meu avô quando tinha 10 anos”, disse ele, rindo. Agora, ele desejava poder falar com ele, não como avô, mas como colega cineasta.
Para se impedir de ser influenciado quando aprimorou sua própria voz cinematográfica, Tøndel não começou a assistir à vasta filmografia de Bergman até os 30 anos, apenas alguns anos atrás.
Essa escolha também preservou a distinção entre seu relacionamento com Bergman como o avô que o segurou em seus braços e estimulou sua imaginação com histórias de bruxas e fantasmas, e o diretor venerado que o mundo conhece através de seus filmes.
Falar sobre Bergman não é particularmente agradável para Tøndel, que teve que equilibrar seu desejo de honrar e respeitar sua linhagem enquanto pressionava para ser visto como uma entidade independente.
Quando “Armand” foi exibido no ano passado como parte de Semana de Bergmanuma celebração anual do trabalho do diretor no Bergman Center em Fårö, Tøndel teve uma intensa troca durante as perguntas e respostas pós-filme que ele disse que ainda estava processando. “Havia uma senhora que veio até mim e disse: ‘Você tentou escapar do legado de seu avô, mas não pode’”, lembrou. “‘Está em você, está no seu filme.’”
É por isso que Tøndel se sentiu aliviado pela recepção positiva de “Armand”, que ele começou a escrever com o REINSVE em mente em 2017. Eles colaboraram em um curta -metragem não lançado, mas Tøndel só foi capaz de financiar o projeto mais longo após o reinspe 2021.
“Teria sido mais difícil para mim me construir se meu primeiro recurso fosse um fracasso real”, disse ele. “Porque então o peso do legado teria sido bastante difícil de transportar.”
Ainda assim, das 700 entrevistas que Tøndel fez desde que “Armand” estreou em Cannes, em apenas uma ocasião que o repórter não mencionou Bergman, disse Tøndel – e isso o chocou.
“Espero que, depois de um tempo, os meios de comunicação comecem a me chamar pelo meu nome e não como o neto de Ingmar Bergman”, acrescentou, meio brincando. “Na verdade, comecei a me perguntar se deveria apenas mudar meu nome para o neto de ‘Ingmar Bergman’, para que eu possa ter meu nome nas manchetes”.
