O ‘thriller de vingança tenso de Jafar Panahi se torna pioneiro para levar o prêmio superior de Cannes’

Depois de anos de prisão e proibições de viagens em seu nativo do Irã, Jafar Panahi retorna a Cannes com um thriller de vingança furioso, mas engraçado, que mira regimes opressivos e pode pegar o Palme d’Or.

O filme começa com uma foto longa, ininterrupta e enganosamente encantadora de um homem genial (Ebrahim Azizi) e sua feliz e grávida, dirigindo no campo uma noite, com sua filha brincalhona no banco de trás. Quando o carro se decompõe, o marido convence um mecânico a mexer com ele, mas então o colega de mecânico Vahid (Vahid Mobasseri) reconhece uma combinação arrepiante de sons: os passos irregulares de alguém com mancada e os chiados de uma perna artificial.

Um dos temas que passam pelos filmes da competição nos deste ano Festival de Cannes É o quão difícil pode ser lutar contra a justiça quando o estado estiver em seu caminho. Em dois promotores, a burocracia na URSS de Stalin retira a verdade para a poeira. Em Eagles of the Republic, um ator egípcio se vê dirigido por funcionários viscosos, tanto no trabalho quanto em casa. O Dossier 137 se passa na França de hoje, mas mesmo lá, uma investigação policial é obstruída por sistemas que protegem mais alguns tipos de transgressores do que outros.

O mais imediato e pessoal desses filmes é que foi apenas um acidente, escrito e dirigido por Jafar Panahi. Panahi foi repetidamente preso e proibido de fazer filmes em seu país natal, o Irã, e foi sujeito a tantas proibições de viagem que Ele não está em Cannes desde 2003 (Embora seus filmes tenham), por isso não surpreende que seu último filme seja tão franco sobre a vida sob um regime opressivo. O que pode ser mais surpreendente é que foi apenas um acidente equilibrado fúria com calor, humor e simpatia por seus personagens, mesmo quando assumindo o assunto mais sombrio possível.

Esses sons, que assombram os pesadelos de Vahid há anos, lembram-se de alguém que ele chama de Peg Leg, um interrogador sádico que o torturou enquanto ele estava encarcerado por acusações de sedição Trumped. Por impulso, Vahid nocauteia o homem com uma pá e o enfia em uma caixa na parte de trás da van. Ele planeja enterrar a perna de peg viva no deserto – e o filme, com suas vistas empoeiradas de montanha, parece um conto ocidental clássico de justiça de fronteira.

Mas espere. Vahid sempre teve os olhos vendados enquanto ele estava na prisão e, portanto, não pode ter certeza de que o homem que ele pegou é a perna do peg, afinal. Ele decide dirigir para a cidade para obter uma segunda opinião de um amigo que estava trancado com ele, mas mesmo assim, as coisas não são tão simples. Em pouco tempo, a van de Vahid está cheia de ex -prisioneiros discutindo sobre a pergunta, incluindo um fotógrafo de casamento astuto (Mariam Afshari), uma mulher irritada (Hadis Pakbaten) que se casará no dia seguinte, e um homem amargo (Mohamad Ali Elyasmehr) que não está disposto a afastar o cativeiro de Vahid, se ele não está em pé.

Foi apenas um acidente é um thriller de vingança tenso e torcido carregado com diligentes éticos de peso pesado. É de partir o coração explícito sobre o que os personagens bem desenhados sofreram, mas pergunta se eles podem ser justificados ao usar os mesmos métodos-sequestro, tortura-como seus opressores. Mesmo que eles tenham certeza de que o cativo é a perna do peg, eles têm o direito de executá -lo? Por outro lado, eles têm uma escolha? Eles foram tão longe que estarão mais problemas se o libertarem do que se terminarem o trabalho?

Panahi mistura esses problemas com uma dose saudável de comédia. Vahid e seus associados não são vigilantes sedentos de sangue, mas um grupo de brigas que pode ser frustrado em sua missão ficando sem gasolina: a certa altura, eles precisam empurrar a van para uma garagem, incluindo a futura noiva em seu vestido de noiva branco. Enquanto isso, eles não estão apenas olhando por cima dos ombros para a polícia secreta, estão irritados com a corrupção endêmica e de baixo nível. Um dos vários exemplos irônicos tem dois guardas de segurança produzindo seus próprios leitores de cartões portáteis, para que eles possam aceitar subornos de pessoas que não têm dinheiro com eles.

Essas vinhetas ridículas não são apenas alívio leve. Eles reforçam o poderoso ponto de Panahi de que heróis e vilões não são figuras monumentais de uniforme. Aqueles que cometeram os piores males, aqueles que os suportaram e aqueles que se recuperaram e deixaram esses males acontecerem, podem ser vistos em qualquer rua da cidade ensolarada, continuando com suas vidas comuns com amigos e parentes.

Panahi coloca essas idéias aterrorizantes, mas emocionantemente humanas, em um filme que é tão rápido e despretensioso quanto qualquer alcaparra do crime. Ele poderia voltar ao Irã com o prêmio superior de Cannes, o Palme d’Or, depois que o festival terminar neste fim de semana.