Os pesquisadores têm descobriu as verdadeiras origens do painel de mosaico de uma cena doméstica íntima que foi saqueada por um oficial nazista na Itália durante a Segunda Guerra Mundial e recentemente repatriado para o Parque Arqueológico de Pompéia. Spoiler: nunca teve nada a ver com Pompéia e seus arredores.
Feito na ondulação trabalho de minhoca técnica, o painel de mosaico retrata um homem seminu reclinado em um sofá, levantando a capa que cobre as pernas. Na frente dele está uma mulher seminua vestindo apenas um estrofio (sutiã cai-cai) e um manto amarelo que caiu até os joelhos. Suas sandálias são colocadas sobre um apoio para os pés de bronze com pés de leão. Ela está estendendo a mão para a tampa levantada como se quisesse levantá-la mais alto para poder se juntar ao homem. É uma cena amorosa, o início de um encontro íntimo, ambientado num quarto privado ou sala. O estilo e o motivo do painel datam entre meados do século I aC e o século I dC, quando cenas domésticas como esta ganharam popularidade em relação às cenas mitológicas heróicas preferidas na era helenística.
Não havia informações sobre a sua origem, pois o capitão da Wehrmacht encarregado dos suprimentos militares na Itália em 1943/4 o deu a um amigo depois de retornar à Alemanha. Os descendentes daquele amigo nada sabiam da sua história, mas perceberam que devia ter sido saqueado e decidiram devolvê-lo à nação italiana.
Vários mosaicos comparáveis em estilo e técnica – mosaicos opus vermiculatum meticulosamente elaborados em lajes de travertino que originalmente eram peças centrais de grandes mosaicos de piso – foram encontrados na área ao redor do Vesúvio, inclusive nas vilas luxuosas de Stabiae. Encontram-se agora no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles, pelo que o Ministério da Cultura decidiu atribuir o painel ao Parque Arqueológico de Pompeia.
O Parque realizou análises multidisciplinares do painel e encontrou evidências que indicam que foi produzido no Lácio e depois vendido fora da região. As oficinas de mosaico (musivarii) criaram estes emblemas (painéis centrais) altamente detalhados usando pequenas tesselas policromadas com apenas 1-3 mm quadrados. Os pequenos ladrilhos dispostos em linhas onduladas e onduladas eram basicamente o equivalente antigo da pixel art. A ideia era criar a suavidade cromática de uma pintura em pisos duros.
Os mosaicos foram montados dentro de uma laje de travertino que possuía uma reentrância de alguns centímetros de profundidade recortada na superfície. A argamassa foi espalhada no recesso e depois as tesselas colocadas na argamassa. Isto permitiu que as oficinas comercializassem o seu trabalho em grande escala, criando insertos pré-fabricados que podiam ser enviados com segurança para todo o lado para instalação no local.
A prova definitiva para estreitar as suas origens foi um encontro fortuito quando o mosaico repatriado foi apresentado à imprensa em 2025. Uma das arqueólogas que assistiu à apresentação, Giulia D’Angelo, é da região de Le Marche e trouxe uma visão da sua cidade natal que se revelou essencial para resolver o mistério.
O mosaico veio de uma vila romana em Rocca di Morro, uma vila nos arredores de Folignano, em Le Marche. Sabemos disso com certeza porque há registros escritos que datam do século XVIII. A primeira atestação data de 1790, quando Baldassare Orsini o descreveu entre as antiguidades do marquês Federico Malaspina em seu palácio em Ascoli Piceno. Oito décadas depois, por volta de 1868, o pintor e arqueólogo Giulio Gabrielli (1832-1910) fez um esboço dele e fez anotações sobre o tema e o local da descoberta. O esboço foi de memória, não de vida, porque existem alguns erros. Ele interpretou a cena como o homem oferecendo à mulher uma sacola de dinheiro em troca de serviços sexuais, interpretando erroneamente a capa levantada como uma sacola de dinheiro.
Gabrielli também documentou seu histórico de propriedade, num sentido bastante informal da palavra. escreveu que foi encontrado em uma propriedade da família Malaspina em Rocca di Moro. A família Malaspina vendeu o mosaico em leilão e depois passou para “um vigarista” e depois para um empresário bicho-da-seda de Ascoli Piceno chamado Giovanni Tranquilli. Ele menciona um último proprietário, a família Silvestri.
A última referência ao mosaico encontrada no registo documental provém do arquivo da Consulta do Museu Arqueológico Nacional de Milão. Registra a tentativa de uma certa Lucia Silvestri de vender o mosaico para eles.
“Excelente trabalho de equipa, reconstruir a história é trabalho de equipa, e este é um exemplo de como a dedicação, o profissionalismo e a paixão levam a descobertas inesperadas não só em Pompeia, mas também em locais menos conhecidos, mas não menos importantes para a compreensão e valorização do património clássico em toda a península”, afirma o Diretor do Parque Arqueológico de Pompeia, Gabriel Zuchtriegel. “Graças às pesquisas mais recentes, surge uma produção especializada do Lácio que exporta mosaicos preciosos, presumivelmente feitos em quantidades consideráveis, para territórios como Marche, Campânia e Puglia; uma descoberta de grande interesse não só para a história da arte romana, mas também para a história económica do mundo romano.”
“Este evento devolve a Folignano um precioso fragmento da sua memória e fortalece a profunda ligação entre a nossa comunidade e a sua história mais antiga”, disse o prefeito de Folignano, Matteo Terrani. “O facto de a obra provir de uma villa romana em Rocca di Morro dá um novo valor a um lugar simbólico que é parte fundamental da nossa identidade. Como administração estamos a trabalhar, em conjunto com entusiastas e voluntários, para promover iniciativas para valorizar o local. Nas próximas semanas viajaremos até Pompeia para podermos ver o mosaico e encontrar-nos com o diretor do Parque Arqueológico Gabriel Zuchtriegel, a quem agradeço a sua disponibilidade e profissionalismo, com o objetivo de iniciar um diálogo construtivo e novas perspetivas de colaboração.”
