O Órgão Antegnati no Duomo Vecchio de Brescia é um dos maiores instrumentos sobreviventes do Renascimento italiano para a quantidade e a qualidade dos materiais originais preservados. Construído em 1536 por Gian Giacomo Antegnati, o órgão ainda mantém 1.300 tubos de estanho originais, o maior e mais antigo grupo de tubos Antegnati que existe atualmente e grande parte de sua caixa de madeira original, esculpida pela escultura Battista Piantavigna em 1537.
Também conhecido como Rotonda, o Duomo Vecchio (Catedral Velha) é uma raridade por si só: uma igreja circular românica do século 11 que é uma das únicas do gênero a sobreviver na Itália. Também tem a distinção de ficar ao lado do que na maioria das circunstâncias teria sido sua substituição, o duomo nuovo. Eles são oficialmente co-patedrais, o antigo conhecido como Co-Catedral de Inverno de Santa Maria Assunta e o novo como co-catedral do verão.
O Duomo Vecchio era a única catedral de Santa Maria Assunta quando o órgão foi construído. (A construção do Duomo Nuovo começou sobre a demolida San Pietro de Dom em 1604.) Os órgãos feitos pela família Antegnati eram famosos por sua qualidade excepcional e 50 anos após a conclusão do órgão da catedral, Constanzo Antegnati se gabou de que “o órgão que Agora é tocado em nosso DOMO é considerado um dos melhores e mais famosos que podem ser ouvidos hoje em toda a Itália. ”
Girolamo Da Romano, conhecido como Romanino, foi contratado para pintar as portas do órgão em 1539. Ele pintou as portas interiores esquerda e direita, visíveis quando as portas estavam abertas e o órgão estava sendo tocado, e as portas externas formando um único duplo- ampla composição quando foram fechadas. A porta esquerda interior apresenta o nascimento da Virgem Maria, enquanto a visita a Elizabeth está na porta do interior direito. A grande cena nas portas duplas fechadas é o casamento da Virgem.
Romanino integrou o cenário do casamento e, portanto, a fachada monumental do próprio órgão, na arquitetura da igreja, estendendo o motivo visual aos afrescos nas paredes que flanqueiam o órgão. Em um catálogo do século XVII das igrejas de Brescia, Bernardino Faino descreve a pintura de Romanino das portas e paredes de flanqueamento:
As portas deste (órgão) são pintadas em óleo, por dentro e por fora, pela mão de Girolamo Romanino, também de Brescia, macia e cor a integridade que imita Ticiano. Pintados por dentro estão a visita de uma mulher e a natividade. Do lado de fora, o casamento da dita virgem abençoada está representada, com uma quantidade de figuras, e na fachada onde o órgão é montado muitas figuras feitas pelos mencionados mencionados no afresco que acompanham a referida história.
As “muitas figuras” nos afrescos à esquerda e à direita são músicos. Eles flanqueiam a representação do casamento da Virgem pintada no exterior das portas duplas do órgão, para que você veja a cena somente quando eles estão fechados. (Quando estão abertos, obviamente obscurecem as paredes de ambos os lados.) Os músicos combinam com a cena do casamento, uma espécie de banda ao vivo para as festividades centrais, e Romanino combinou com as colunas giratórias nas laterais do órgão que abriu e fechou o Portas com colunas pintadas no realismo e perspectiva notavelmente realistas. Os músicos tocam apenas instrumentos de percussão e vento, incluindo um Renaissance Cornetto. Não há instrumentos de cordas, quase certamente uma omissão deliberada para conectar os músicos pintados aos sons produzidos pelo órgão. Os estudiosos levantam a hipótese de que os dois espectadores na parede esquerda representam Gian Giacomo Antegnati e Giovanni Piantavigna, fabricantes do órgão e caso, e o espectador na parede direita é um auto-retrato de Romanino, amarrando a arte do órgão, ambos a pintura nele e a música dele, para seus criadores.
Essa visão maravilhosamente unificada foi dividida e escondida ao longo dos séculos, à medida que o órgão passou por inúmeras modificações e restaurações. As portas originais do órgão foram transferidas para o Duomo Nuovo quando foi finalmente concluído há 200 anos, emoldurado e montado em uma parede de capela como um tríptico. Os afrescos foram caiados de branco no esquecimento. O órgão foi ampliado em 1826 pelos fabricantes de órgãos, os irmãos Seassi de Bergamo. Eles foram contratualmente obrigados a preservar todos os materiais sonoros, o mais importante é o tubo Antegnati.
Menos de dois séculos após essa restauração, os preciosos tubos estavam em condição parlamentar, atacados por “câncer de lata”, um tipo de corrosão frequentemente visto em órgãos históricos no norte da Itália. Em 2014, as organizações paroquiais, cidade e sem fins lucrativos começaram a arrecadar e alocar fundos para uma intervenção de emergência para lidar com a corrosão antes de comer nos tubos. Os conservadores encontraram muitos outros problemas que precisavam abordar, incluindo lacunas e amassados, na base dos canos e juntas de couro apodrecidas e fole.
O dano exigia que o órgão fosse desmontado e restaurado por especialistas fora do local. Em 2017, a restauração abrangente começou. O caso Piantavigna, que permaneceu na catedral, foi restaurado in situ. Foi durante o trabalho no caso que os restauradores removeram a lavagem de branco nas paredes para o lado do órgão e revelaram os afrescos romanino há muito perdidos pela última vez mencionados por Faino. Doze figuras emergiram do branco: oito músicos e quatro espectadores.
As portas originais do órgão foram recuperadas do Duomo Nuovo e retornaram ao seu posicionamento adequado nas colunas rotativas. As colunas foram reparadas e um novo sistema de controle remoto instalado para abri-las e fechá-las. Outra jóia histórica foi encontrada dentro de uma das colunas: uma nota dobrada 32 vezes que havia sido escondida pelo artesão que fez a coluna. Diz: “Mi Pasì da Pasira Si Fat Questi Coloni de L’Orgen del Dom / El Dì 12 de Aprilil Mili 538”, significando “Eu, Pasino da Passirano, fiz essas colunas do órgão do Duomo / o dia 12 de Abril de 1538. ”
O órgão foi completamente restaurado pela Fratelli Mascioni Company e remontado. Os fole grandes foram colocados na sala especialmente preparada atrás dela. Os meios de vento (caixas que recebem o ar introduzido pelos fole para transmiti -lo aos canos) dos baixos duplos (os tubos dos registros mais baixos) com os longos tubos de madeira foram posicionados dentro do caso antigo, liberando a visão do redescoberto Frescos por Romanino. O mestre do vento e os auxiliares foram conectados ao teclado e à placa do pedal. A maioria dos tubos, após a meticulosa restauração, foi colocada em suas posições originais.
Os fole foram abertos, limpos e re-casados após a remoção das peles exaustas antigas. Os tubos de vento foram restaurados reparando as rachaduras, substituindo as juntas e restaurando a tinta original. A mecânica foi restaurada e integrada onde ausente. O teclado foi reconstruído de acordo com as medições e formas originais, as teclas de nota natural foram cobertas em ébano e as das notas alteradas em noz, com revestimento de marfim gentilmente doado por um indivíduo particular.
O pedalboard foi reconstruído de acordo com o tipo “púlpito”, com medições feitas do órgão de Seassi na Igreja de S. Oliveto. A restauração dos tubos exigiu muito esforço para remover o “câncer de lata” que atacou boa parte dos tubos “Antegnati”.
Em 19 de novembro de 2023, o órgão Antegnati restaurado tocou novamente após seis anos de silêncio. Você pode ouvir seu som restaurado nesta notícia italiana:
