“The Fishing Place” é uma exploração visualmente presa da resistência, incluindo a de seu escritor-diretor, Rob Tregenza. Situado em uma vila norueguesa ocupada alemã na Segunda Guerra Mundial, rastreia vários personagens circulando um ao outro em um mundo que é impressionante por sua beleza natural e sua ameaça. Externamente, tudo e todos aqui parecem tão comuns, incluindo o próspero morador que, no início de uma reunião em sua casa, saúda seu convidado de honra. “Nossa amizade remonta”, diz ele, “estamos no mesmo time”. Ele então levanta o copo, convidando a sala para fazer o mesmo e brinde seu convidado, um oficial nazista.
Lindamente filmado no cinema de Tregenza e dividido em duas seções discretas, o filme abre em um fiorde no sul do norueguês Condado de Telemark. É inverno. A neve cobriu fortemente o chão e polvou a floresta circundante e os picos irregulares, emprestando à vila uma qualidade de cartão-pós-post. Embora Tregenza não ofereça muito por meio de origem histórica, parece valer a pena notar que o Telemark é o local de nascimento de Vidkun Quisling, o chefe do governo norueguês sob ocupação cujo nome se tornou sinônimo de traidor. É também o cenário para o filme de guerra de Anthony Mann em 1965 “Os heróis da telemark”Em que Kirk Douglas interpreta um físico norueguês que virou lutador de resistência heróica.
A leve intriga em “The Fishing Place” é quase incidental ao filme geral e se concentra em Anna (Ellen Dorrrit Petersen), uma mulher de meia idade que chega à vila com uma única mala e sem explicação. Algum tempo depois, ela é abordada pelo oficial nazista, Hansen (Frode Winther), uma norueguesa com quem tem uma história obscura. “Que eu tenha essa dança”, diz ele com um tom ameaçador antes de lembrá -la de que ela o recusou. Ele parece estar segurando um rancor; Ele também detém o poder. Então, quando ele ordena que Anna comece a trabalhar como governanta para um padre recém -chegado, Honderich (a luxúria de Andreas silenciosamente carismática) e relatando suas atividades, ela começa a trabalhar.
Muito do que transpira envolve Anna, Hansen e Honderich, um luterano alemão. À medida que a vida continua, o sacerdote tende à comunidade estranhamente indesejável – vários moradores o alertam sobre a cidade – enquanto Anna e o oficial continuam vigiando. Ao longo do caminho, Tregenza parece concordar diretamente ao filme de Mann, inclusive em uma cena ambientada na igreja do padre. De maneira mais geral, o filme de Tregenza oferece um contraponto para as fantasias (e mitos nacionais) que transformam a história em entretenimento na tela, pessoas em heróis glamourosos. Tregenza é adepto de implantar as convenções da ficção convencional – armas são disparadas aqui, golpes atingidos e sobrancelhas franzidas – mas ele está mais interessado em desmantelar normas do que apenas reciclá -las.
A esse respeito, a figura mais intrigante em “The Fishing Place” é, de forma a falar, Tregenza, que ao longo do filme chama continuamente a atenção para o trabalho de câmera, enquanto ele brinca com a paleta e diferentes registros de realismo, misturando -se em naturalista Cenas com mais estilizadas que se fronteiram no hieroglífico. Seu toque é evidente desde o início, com uma imagem assustadora do que parece um barco de pesca fantasma à deriva na água em meio a gavinhas do nevoeiro do mar. Logo, Anna chegou e, com a câmera estacionada atrás dela, desliza em direção à cidade. Parece que está flutuando no ar, como se ela também fosse um espectro.
À medida que a história fina e plotada se desenvolve, Tregenza sugere que existem pontos em comum entre o padre e os nazistas, que em uma sequência de outro mundo são vistos pescadores lado a lado. Drenado de cor comum, a imagem é vividamente lavada em verde bilioso-como se este próprio mundo fosse nauseado-e depois virasse brevemente um vermelho de laranja de aparência infernal. Enquanto os dois homens estão conversando com suas barras de pesca na mão (“Nada está mordendo hoje?”), A câmera circula o barco, o movimento que efetivamente traz uma linha firme ao seu redor. Um personagem pode ser mais simpático que o outro, mas esses dois homens, Tregenza implica, também estão conectados.
Tregenza revela pelo menos parte do mistério em torno da chegada de Anna na segunda seção surpreendentemente diferente de “The Fishing Place”. Nesta parte muito mais curta-como os jogadores continuam andando, e a câmera de Tregenza continua com sua costura e piruetas muitas vezes inebriantes e quase hipnóticas-o cineasta abruptamente retira a ficção da história em um longo interlúdio auto-reflexivo. Como uma tentativa de chamar a atenção para a artificialidade do filme, esse movimento quase-brechtiano prova, pelo menos para esse espectador, menos visual e intelectualmente satisfatório do que tudo o que veio antes. Dito isto, Tregenza é o tipo de autêntico independente que sempre vale a pena procurar; Quando ele está atrás da câmera, ele o segura extasiado desde o início.
O local de pesca
Não avaliado. Tempo de execução: 1 hora 34 minutos. Nos cinemas.
