Quando o grande cineasta italiano Marco Bellocchio fez “Bom dia, noite” Em 2003, sobre o seqüestro e matança de 1978 do político Aldo Moro pelas brigadas vermelhas, ele forneceu uma coda fantasiosa e comovente: uma imagem de Moro se afastando do cativeiro, parecendo não muito pior para desgaste após 55 dias em uma cela pequena.
Bellocchio revisita o caso Moro em sua primeira série de televisão, “Exterior Night”, e mais uma vez ele libera Moro (Fabrizio gifuni) por um pouco. Desta vez, o estadista acadêmico e espinhoso consegue encarar seus colegas do Partido Democrata Cristão da Itália e diz a eles exatamente como e por que eles o permitiram morrer.
(Lançado em 2022, a série já está disponível nos Estados Unidos na escolha do MHZonde o terceiro e o quarto dos seis episódios serão transmitidos a partir de terça -feira.)
O seqüestro e a morte de Moro foram um momento decisivo nos “anos de chumbo”, quando atentados politicamente motivados, tiroteios, seqüestros e assassinatos convulsionaram a Itália e outros países europeus. Mas é uma história que pode falar com quem tem um senso de viver em tempos perigosos. Como um personagem em “Night Exterior” diz, uma sociedade pode tolerar uma certa quantidade de comportamento louco, mas “quando a festa louca tem a maioria, veremos o que acontece”.
O que torna o destino de Moro um material essencial para a dramatização, no entanto, são seus elementos de mistério e imponderabilidade e suas dicas de conspiração, tão sombrias hoje como eram quatro décadas atrás. Por que o próprio governo de Moro – do qual ele teria se tornado presidente no final daquele ano – se recusou a negociar sua libertação? Por que as brigadas vermelhas finalmente o mataram, sabendo que provavelmente seria desastroso por sua causa?
“Bom dia, noite”, disse do ponto de vista de uma capitora feminina que começa a simpatizar com Moro, era um filme esplêndido, apaixonado e de navalha. Trabalhando em cinco horas e meia em “Exterior Night”, Bellocchio se espalha, acrescentando detalhes históricos e dando espaço aos jogadores que ele tinha pouco ou nenhum espaço no filme.
Bodyguards, políticos, policiais e um misterioso “consultor” americano aumentam a confusão. Os episódios são construídos em torno do mentorado de Moro, o ministro da Justiça, Francesco Cossiga (Fausto Russo Alesi); o papa compassivo, mas que está emergente Papa VI (Toni Serillo); E, principalmente, a esposa sem sentido de Moro, Eleonora Chiavarelli (em uma maravilhosa performance de Margherita Buy).
A expansão afasta Bellocchio do lirismo comprimido do filme, mas “Exterior Night” permanece confortavelmente por si só como um relato inteligente e resposta aos eventos sórdidos. (Bellocchio dirigiu a série e foi um dos cinco escritores.) Mudando -se de um lado para o outro nos 55 dias, ele refrata a violência e o oportunismo político através de um conjunto de olhos após o outro.
Com seu controle típico, ele é capaz de trabalhar a gama selvagem de elementos da história em um inteiro lapidário enquanto jogava casualmente com adornos estilísticos. Uma cena em que Cossiga segue uma vantagem em um hospital psiquiátrico é uma descida de Fellini para o inferno. Os esforços infrutíferos da polícia e os militares auto-importantes recebem uma vantagem sutil de palhaçada. Intriga política inteligente no estilo de Costa-Gavras se funde com o rico melodrama da família.
Durante a maior parte da série, o próprio Moro existe como uma espécie de fantasma, presente nos sonhos de culpa e visões temerosas dos outros. Então ele está de repente presente, em uma cena confessional baseada em um incidente apócrifo que ocorreu durante seu cativeiro. É tiro simplesmente, nos limites difíceis do recinto de Moro (filmes e séries sugerem a semelhança da célula da prisão e da cabine confessional), e Gifuni é esplêndido quando Moro derrama sua raiva e desespero, horrorizado por ter perdido sua fé .
Agora com 85 anos, Bellocchio está certamente entre os melhores cineastas vivos do mundo; “Nonte Exterior” pode não sentar com seus melhores filmes (como “Fists in Pocket”, “China está perto”, “Bom dia, noite” e “Vincere”), mas se encaixa perfeitamente em um corpo de trabalho surpreendente. Mais espanto: Max acaba de anunciar seu primeiro drama italiano original, “Portobello” – dirigido por Marco Bellocchio. Um motivo para esperar 2026.
