Frankie, a mulher de roaming, cogitando misteriosa no centro do drama enigmático “Gazer”, tem olhos tão grandes quanto calotas e um carisma estranho. Grande parte de seu apelo deriva do visual impressionante que a interpreta, Ariella Mastroianni, que escreveu o roteiro com o diretor, Ryan J. Sloan. Embora dê débiles às suas influências ao ponto de auto-sabotagem, o filme consegue superar o suficiente de suas falhas-incluindo alguma atuação instável e constrangimento distraído-para manter seu próprio olhar, mais ou menos. Como Frankie, que assiste aos outros com intensidade visceral, você continua procurando enquanto espera eventos, se pergunta e espera um pouco mais.
Uma alma solitária e inquieta, Frankie vive em um apartamento espartano nos dias de Newark dos dias de hoje que ela parece ter sublinhado de um dos solitários existenciais de Paul Schrader. Como aqueles personagens que pensam em seu “Homem em uma sala”Trilogia (“Primeiro reformado”“O balcão do cartão”“Mestre jardineiro”), Frankie nem sempre se comunica facilmente com outras pessoas. Em vez disso, grande parte da história emerge de sua narrativa e de gravações de fita de cassete que funcionam efetivamente como auxílios mentais críticos (tons de Christopher Nolan,“Lembrança”), Informações que ela usa para tentar manter sua mente e o mundo ordenado. É uma luta contínua.
É também uma luta sem um aparente final feliz, porque muitos dos problemas de Frankie parecem resultar de Dischronometria, uma condição incurável que causa estragos com seu senso de tempo. Essa doença a isolou profundamente e está piorando; Em uma cena inicial, um médico sugere que ela verifique uma instalação que cuida de “pacientes com comprometimento cognitivo”, como ele coloca. Frankie Demurs. Ela está tentando economizar dinheiro para sua filha que mora com outra pessoa, um objetivo que leva a uma série de complicações que levam o filme a território noirish consciente com resultados variados. Lá, enquanto as sombras escurecem, ela conhece outro ponto de interrogação, Claire (Renee Gagner), que se oferece para ajudá -la.
As coisas ficam progressivamente complicadas, às vezes intrigantemente, especialmente quando a história é mais confusa. Em seu primeiro trecho, Sloan e Mastroianni constroem um ar palpável de ameaça úmida, criando tensão com elipses narrativas e inclinando -se na condição incomum de Frankie e seu isolamento. Frankie não vive sozinha, ela também parece bem em ser afastada da maioria de sua família e de qualquer amigo que ela possa ter tido. Uma sequência precoce e agourential de sua cautelosamente entrando em uma casa para gritando música eletrônica acrescenta mais mistério e intriga, principalmente quando sua entrada rastejante é abruptamente interrompida pela aparência de uma arma.
A imagem fica mais clara e mais clara, mais intrigante e frustrante, à medida que continua. Claire propõe pagar a Frankie vários milhares por razões absurdas: Claire quer fugir de seu irmão, que ela afirma abusar dela e quer que Frankie roube algumas chaves de carro do apartamento dele. Ofertas como esse raramente se tornam bem em circunstâncias suspeitas, especialmente quando os estranhos dão tanto olho lateral quanto Claire e faz ofertas que os protagonistas mais perspicantes recusavam. Frankie, desesperado por dinheiro e um conveniente tomador de risco, aceita surpreendentemente a oferta. Aqui, o problema é o negócio de todos.
Sloan claramente assistiu muitos filmes e berços livremente, o que é bom quando a história esculpe um caminho através do campo de gênero familiar. Parte do prazer do filme vem de como os cineastas tomam os homens solitários de Schrader, por um lado, e dobram seu tipo de assinatura para fins diferentes. Também ajuda que Mastroianni é uma presença naturalmente atraente na tela. Seu rosto pálido, vividamente compensado por cabelos escuros curtos, vigas na escuridão, e ela sugere muito, mesmo quando Frankie fica em silêncio. É uma pena que o filme finalmente sai dos trilhos, inclusive com alguns flores de cronenbergianos de “Videodrome”; Há um thriller divertido e de baixo-fi aqui em meio ao que prova ser muitas reviravoltas e matagais de alusão cinematográfica.
Gás
Classificado como R por violência sangrenta e perigo. Tempo de execução: 1 hora 54 minutos. Nos cinemas.
