As crianças parecem crianças típicas do jardim de infância: algumas sorriem para a câmera; alguns olham timidamente para o lado; outros parecem perdidos em devaneios. Uma garota magra, de cabelos escuros e vestido claro parece precocemente séria.
Ela é Anne Frank, e esta fotografia de sala de aula, tirada numa escola Montessori em Amsterdã em 1935, aparece duas vezes em “Anne Frank a exposição”, uma instalação multimídia de 7.500 pés quadrados que será inaugurada na segunda-feira – Dia Internacional em Memória do Holocausto – para uma estadia de três meses no Centro de História Judaica em Nova York antes de viajar para outras cidades.
Os visitantes veem a imagem pela primeira vez em uma das salas introdutórias da exposição, antes de percorrerem o núcleo da exposição: a primeira recriação em grande escala do anexo secreto aquele foi o esconderijo de oito judeus em Amsterdã, incluindo a família Frank, de julho de 1942 a agosto de 1944. Naqueles espaços apertados e enclausurados, Anne escreveu seu famoso diário.
Quando os espectadores encontram novamente a fotografia do jardim de infância, desta vez como uma animação, ela desfere um golpe devastador: enquanto uma faixa de áudio revela seus nomes, suas idades no momento da morte e os locais onde foram mortos, 10 crianças judias da sala de aula, uma por uma , transformam-se em silhuetas negras e desaparecem da imagem, as suas imagens apagadas tão rápida e sumariamente como os nazis acabaram com as suas vidas.
Aparecendo depois do anexo, esta animação apresenta “um elemento muito pessoal, íntimo e comovente de crianças em idade escolar que foram assassinadas por nenhuma outra razão senão o fato de serem judeus”, disse Ronald Leopold, diretor executivo da a Casa de Anne Frank em Amsterdã, enquanto caminhava entre cabos e caixas durante a construção do show em Nova York.
Criada pela Casa de Anne Frank e apresentada em parceria com o Centro de História Judaica, toda a instalação pretende examinar a vida — e a morte — de Anne Frank com uma abrangência raramente encontrada em outros tratamentos deste capítulo da história. E embora Leopold tenha dito que o clima político atual não inspirou a exposição, ela abre quando o anti-semitismo está aumentando nos Estados Unidos e no exterior, e quando a cultura popular americana se volta para meios visuais para ressuscitar a memória do Holocausto: dramas inspirados em fatos como a minissérie de televisão “Nós fomos os sortudos”e o filme“O Sobrevivente”E filmes de ficção recentes premiados como“O brutalista” e “Uma verdadeira dor.”
“A Exposição de Anne Frank” é a resposta da Casa de Anne Frank para “como esta história, como esta memória irá para o século 21”, disse Leopold.
Seguindo um percurso cronológico, a instalação acompanha Anne e a sua família desde a década de 1920 em Frankfurt, na Alemanha, até ao seu voo para Amesterdão. Só depois de explorar esta história inicial é que os visitantes encontram o anexo reconstruído: cinco salas sombrias cujas dimensões e detalhes exactos a equipa da exposição copiou da sua localização original na Casa de Anne Frank em Amesterdão, até às janelas cobertas e pedaços de papel de parede descascado. .
O programa continua narrando o retorno de Auschwitz de Otto Frank, pai de Anne e único sobrevivente entre os oito judeus escondidos. Os visitantes descobrem como Otto descobriu o destino de sua esposa e duas filhas e como ele buscou a publicação do diário de Anne: 79 edições em diferentes idiomas estão em exposição, juntamente com recordações das adaptações teatrais e cinematográficas. Ele também garantiu a preservação do anexo em Amsterdã, agora um espaço museológico que admite cerca de 1,2 milhão de visitantes anualmente.
“Todos nós sabemos que o diário é sobre os dois anos de clandestinidade”, disse Tom Brink, chefe de coleções e apresentações da casa de Amsterdã e curador da exposição itinerante, em entrevista. “Mas é claro que a história é muito maior que isso. Começa mais cedo, termina mais tarde, e toda essa história e toda essa jornada merecem ser contadas.”
Trabalhando com Eric Goossenso designer da exposição, Brink, enfrentou o desafio de relatar essa história a mais de 3.600 milhas de distância do anexo real, escondido nos fundos da casa à beira do canal onde Otto Frank administrava seu negócio. Em Amsterdã, o anexo está completamente vazio, exceto por alguns materiais nas paredes, incluindo fotos de estrelas de cinema e obras de arte de Anne.
Otto Frank solicitou que os espaços, saqueados pelos nazistas, permanecessem vazios, e sua aridez atestava profundas perdas. Mas, usando os relatos dele e de outros, a equipe da exposição de Nova York encheu cada sala anexa com móveis e pertences, incluindo livros e um jogo de tabuleiro recuperado do espaço original.
“Caso contrário, seriam apenas quatro paredes”, disse Brink. “Em Amsterdã, são apenas quatro paredes, mas é mais do que apenas quatro paredes. É o fato de você estar no lugar real. Esse não é o caso aqui.”
A recriação, no entanto, pode gerar polêmica. O romancista e ensaísta Dara Chifrepor exemplo, afirmou que qualquer exposição de Anne Frank inevitavelmente barateia e comercializa a memória da menina, transformando-a num símbolo de fácil elevação.
Inês Muellerprofessor e bolsista de Estudos Judaicos na Universidade da Carolina do Sul e bolsista da Academia Americana em Berlim, tem preocupações semelhantes. “Meu instinto diz que quando Otto Frank quis que o anexo da Casa de Anne Frank original em Amsterdã estivesse vazio, ele estava preocupado com esse tipo de comercialização e universalização da persona de Anne Frank, e então ele realmente enfatizou a ausência como uma forma de representam aquilo que não é representável”, disse ela em uma entrevista em vídeo. A visão de uma sala anexa repleta de toques caseiros, acrescentou ela, “pode nos induzir a nos sentirmos muito bem com coisas com as quais não deveríamos nos sentir bem”.
Muitos itens no anexo recriado, no entanto, são dolorosos, pois revelam as expectativas dos seus ocupantes relativamente a um futuro não realizado. Anne Frank, de 13 anos, quando se escondeu, pegou seu diário – um fac-símile está aqui; o original permanece em Amsterdã – e Pedro van Pelso adolescente que conquistou seu coração por um breve período, levou seu gato (um modelo de transportadora para animais de estimação está nos espaços reconstruídos) e sua bicicleta (também uma reprodução). No quarto dos pais, sua mãe, Auguste, pendurou um vestido preto festivo, um artefato original nunca antes exibido e agora em exposição.
Mueller reconheceu que um anexo cheio de artefatos provavelmente teria muito mais impacto sobre os jovens espectadores do que espaços vazios. Uma vez que a exposição, que ela não viu, se destina a levar a história do Holocausto às gerações futuras – mais de 250 visitas escolares já foram agendadas – poderia levar “a uma melhor compreensão do que o Holocausto poderia ter sido”, disse ela. (O conhecimento americano desses eventos é pobre; uma pesquisa de 2020 com a geração Y e membros da Geração Z revelou que quase metade não conseguia nomear um único campo de concentração ou gueto judeu da era nazista.)
O show não descura o horror. Embora uma foto sorridente de Anne esteja na entrada, o guia de áudio da exposição — incluído no ingressos — começa revelando o final infeliz da história: os nazistas descobriram os ocupantes do anexo e os prenderam.
Contendo mais de 100 artefatos originais, a instalação apresenta citações dos francos, além de objetos de suas histórias pessoais: móveis, álbuns de amizade, correspondência, uma Torá. As salas de exibição narram o clima político das décadas de 1920 e 1930. Uma imagem ampliada de um comício nazista de 1938 aparece repetidamente nas paredes, com participantes animadas, adolescentes não mais velhas que Anne e sua irmã, Margot.
Outra sala introdutória recria a atmosfera de Amsterdã em 1940-42. Num ciclo contínuo, uma montagem de filmes e fotografias cobre as paredes, intercalando cenas da vida familiar com imagens que incluem detenções de judeus, comboios de deportação e regulamentações antijudaicas que “continuavam a chegar e a chegar”, disse Brink.
O o anexo está atrás de uma reprodução da estante que cobria sua entrada. Depois de deixar o esconderijo reconstruído, os visitantes caminham sobre um piso de vidro iluminado que cobre um mapa completo da Europa, com o local de cada campo de extermínio ou assassinato em massa de judeus marcado por uma pequena bandeira. Uma parede tem uma vista aérea de Bergen-Belsen, onde Anne e Margot morreram em fevereiro de 1945 – apenas alguns meses antes da rendição da Alemanha; outros painéis exibem fotografias de rondas, prisioneiros de campos, tiroteios nazistas, o gueto de Varsóvia. No final desta galeria, a fotografia do jardim de infância sofre repetidas transformações.
“O elemento imersivo desta exposição é trazer as pessoas de volta no tempo e no lugar”, disse Leopold, especialmente os visitantes jovens.
Para atrair esse público, a exposição, um empreendimento sem fins lucrativos cujas receitas apoiam as missões de seus dois parceiros apresentadores, oferece ingressos de US$ 16 para visitas durante a semana de menores de 18 anos. Fornecendo materiais curriculares para as aulas, também concede entrada gratuita não apenas para a cidade de Nova York. excursões de escolas públicas, mas também para aquelas de escolas em todo o país que recebem financiamento federal (Título 1).
“A intenção é que 250 mil estudantes percorram a exposição”, disse Michael S. Glickman, fundador da jMUSEgrupo de consultoria em artes e cultura e consultor da mostra. Através de recursos online, acrescentou, “a nossa expectativa é que possamos apoiar mais meio milhão de estudantes nas suas salas de aula”.
Os programas públicos também oferecerão aos adultos perspectivas adicionais sobre Anne Frank, sejam “os debates sobre a peça de 1955, ou o filme de 1959, ou qualquer outro debate político atual sobre o seu legado”, disse. Gabriel Rosenfeldpresidente do Centro de História Judaica. A autora Ruth Franklin (“As muitas vidas de Anne Frank”) será entrevistado no centro em Terça-feira à noitee a romancista Alice Hoffman (“Quando voamos para longe”) aparecerá em 9 de fevereiro. O centro também sediará uma série de filmes. (Uma extensão do show em Nova York está sendo considerada; mais locais serão anunciados na primavera.)
A missão é preservar a memória daqueles 10 colegas do jardim de infância e de 1,5 milhão de outras crianças judias cujas vidas o Holocausto apagou. Leopold disse que espera que o programa inspire engajamento e também reflexão.
“Se esta exposição serve para alguma coisa, não é apenas ensinar história”, disse ele. “É também ensinar sobre nós mesmos.”
Anne Frank a Exposição
27 de janeiro a 30 de abril, Centro de História Judaica, 15 West 16th Street, Manhattan; 212-294-8301, annefrankexhibit.org.
