Quando Raffaele Fabrizio estava crescendo, ele morava em uma pequena vila perto de Lake Como, chamada Fino Mornasco, que ficava perto da sede de Dedar, a casa de tecidos italiana que seus pais, Nicola e Elda, fundados em 1976. textura, atraindo clientes como Hermès e o diretor de cinema Luca Guadagnino.
Como um homem mais jovem, porém, Fabrizio queria ser um arquiteto-ele estudava o campo na faculdade e praticava na casa dos 20 anos-desde que se interessava por uma vila desolada do século XVII na esquina da casa de sua família que havia sido ocupada e depois deserta por uma condessa que perdeu a fortuna. “É sempre a mesma história”, diz ele, rindo um pouco, “mas fiquei fascinado por esse lugar proibido”. Na maioria dos dias depois da escola, enquanto seus pais dirigiam sua companhia, ele passava pelo portão trancado e passeava por salas decoradas com afrescos desbotados. Quando os amigos vieram, ele os forçou a visitar “Este belo mundo”, como ele descreve, “escondido e abandonado”.
Ele se lembra disso em uma tarde cinza de setembro, enquanto atravessava um pátio gramado em Valmorea, outra vila a oeste de Como com seu próprio personagem mal -assombrado. Na rua, estéril dos poucos milhares de pessoas que moram aqui, um gato preto se arrasta sob um Mustang amarelo brilhante. Quando os sinos da igreja cobrem a hora três minutos mais cedo, Fabrizio brinca que o atraso é “o momento certo para fazer um assassinato”. Como ele se lembra de sua juventude, ele menciona a emoção necessária para criar têxteis interessantes – não a nostalgia, por si só, mas o ““sentimento de algo que era uma memória … a atmosfera. ” Mas dado que agora ele está do lado de fora do seu próprio palácio do século XVII em sete acres que ele comprou há três anos e, desde então apenas Falando sobre trabalho: como alguém que planeja se mudar em breve de seu apartamento milanês (onde ele mora sozinho) para estar mais próximo dos negócios da família que ajuda a supervisionar, ele sabe que sua história também é seu destino. “Seus desejos são formados quando você é mais jovem”, diz ele. “E então vivemos para satisfazer esse desejo antigo.”
Se é verdade que todas as casas escolhem seus donos, essa é discernida: em quase 350 anos, ela foi aprovada entre apenas quatro mãos diferentes, cerca de uma vez por século. Por volta de 1690, parte do vale em que está adquirida foi adquirida pela família Sala, que, segundo registros municipais, combinou alguns edifícios existentes (uma mansão nobre, uma casa de fazendeiro) para criar o núcleo mais antigo e central mais antigo da estrutura. No início do século XX, a família Sassi o comprou em várias fases e supostamente alugou parte da propriedade a um professor que havia ensinado os filhos do pintor do século XIX, Giovanni Segantini. O clã Sassi, descendentes de dois irmãos que administravam empresas de construção de casas na vizinha Suíça, dividiram a propriedade em forma de C por meio para suas respectivas famílias, diz Fabrizio, e decidiu vender-lhe após a pandemia. Existem mais de 50 quartos, muitos deles com pisos e tetos presos e que tornam as seções atravessando os três níveis traiçoeiros. Mas Fabrizio foi particularmente atraído para a grandeza escondida atrás da fachada clássica lombardiana, com seu pórtico de três dias, paredes de pedra amarela e persianas pintadas em verde. Ao finalizar o acordo ao longo de dois anos, ele disse aos vendedores que eles nunca recrutariam alguém “louco o suficiente” para realizar uma reforma tão ampla.
Partes do Palazzo de 22.000 pés quadrados podem ter sido construídos pela mesma família de arquitetos, os Quadrios, que trabalharam no Duomo Gótico de Milão nos séculos XVII e XVIII. No entanto, Fabrizio encontrou pouca documentação histórica para o edifício, listado pela Comissão de Patrimônio Cultural Italiano somente após sua venda a ele; Enquanto ele descascou tinta para trás em tetos de madeira e pisos de pedra escavados nas áreas comuns do andar de baixo e no andar de cima, é impossível dizer quando algo foi adicionado ou removido – todos os quartos são seu próprio palimpsest. O salão de baile do nível inferior, por exemplo, tem um teto da catedral com janelas e cofres de Trompe L’Oeil, pintados em algum momento para equilibrar a simetria da arquitetura, acima de um piso de terracota vermelho e branco que provavelmente é o original. Suas paredes têm mais de 6 metros de altura porque, na década de 1700, a arte foi exibida em pilhas verticais.
A casa não tem calor e precisa de uma nova fiação e, até agora, o único móvel real que Fabrizio acrescentou é uma cama, uma prateleira de roupas e algumas mesas com pernas de cavalo nas poucas salas que ele é “colonizado”, como ele diz, enquanto volta para a cidade e descobre o que fazer aqui. No entanto, não há pressa: “Quero manter esse sentimento de viver em um lugar que não me pertence”. Uma vez que ele começa a reformar, ele sabe, ele mudará para sempre o ambiente que primeiro o atraiu-não que ele pretenda restaurar a casa à sua glória do século XVII ou a qualquer outro. Em vez disso, ele quer adicionar sua própria camada moderna em cima de todos os detalhes do período; Por que não, por exemplo, considerar tetos lacados?
Para ele – para qualquer bom designer, de fato – o verdadeiro sucesso do projeto não se apóia em suas manifestações físicas, mas no humor que provoca e o comportamento que incentiva. E esta casa, assim como a condessa estava, está em algum lugar que ele gosta de ficar sozinho, para considerar o mundo antes e além dele. No verão passado, ele foi acordado uma manhã por uma tempestade que derrubou 20 de seus ciprestes. Ele nunca experimentou ventos tão intensos na Itália, nem sabia que seu país tinha pequenos escorpiões, que ele pegou correndo pelos salões largos e vazios. Fabrizio compartilha esse fato enquanto percorre o espaço desfeito para o desfeito, prendendo as persianas. “Não quero que os fantasmas entrem”, diz ele. “Às vezes é necessário fechar a porta – para manter tudo de fora. Este é o lugar para fazer isso. ”
